Tik tada, kai jums pagaliau buvo malonu, kad tai 2013 m., Ateina atskleidimas, kad 2003 m. „Indie-Rap“ scenai jau yra visas dešimtmetis. Dėl to, kas tuo metu buvo visame internete, ši požeminio hiphopo era retai peržiūrima, o tai yra keista, ypač matant visas „pasidaryk pats“ hiphopo sėkmę per pastaruosius trejus metus. Kartu su žymiausiais etikečių atlikėjais, tokiais kaip „Atmosphere“ ir „El-P“, kurie vis dar yra aktyvūs, ilgamečiai mėgstamiausi pogrindžio mėgėjai iš „MF DOOM“ ir „Del the Funky Homosapien“ (2008 m. Vienuolikta valanda buvo išleistas per „Definitive Jux“) „Murs“ (2003 m.) Pradžios pabaiga taip pat sumažėjo per „Def Jux“), Freeway („Rhymesayers“ išplatino 2010-uosius „Stimulus“ paketas ), „Tame One“ ir Dizzee Rascal (2008 m Matematika + anglų kalba buvo išleista šalies viduje per „Def Jux“). Mūsų laimei, šios scenos epocha buvo užfiksuota ne tik pačioje muzikoje, bet ir kiekvienos leidyklos išleistoje unikalaus pilno ilgio DVD leidimo tendencijoje. Šiemet minint jų dešimtąsias metines, nusprendėme pažvelgti į „Rhymesayers Entertainment“, „Definitive Jux“ ir „Eastern Conference Records“ namų vaizdo įrašus, kad sužinotume, ką jie mums pasakojo apie savo laiką ir kur jie nuėjo.
Robotų kerštas
Etiketė: Galutinis Jux
Palyginamas su: Tikras turo / etiketės dokumentinis filmas.
Atlikėjai: El-P, ponas Lifas, RJD2
Ką mes matome:
Iš trijų DVD diskų Robotų kerštas išsiskiria kaip tikras dokumentinis filmas. Režisierius Jasonas Goldwatchas (kuris sukūrė „Linkin Park“ muzikinius vaizdo klipus ir toliau dirbo su „Jay-Z“, „The Roots“ ir „Nas“, taip pat tiesioginius dokumentinius filmus „Dilated Peoples“, „Young Buck“ ir Vaikas Cudi ), redagavimas ir ritmas yra išskirtinis. Anksti gauname pakankamai kelionių bičiulių ištraukų, kad nustatytume stebimus personažus, leisdami vykstantiems įvykiams iš tikrųjų pasijusti istorija. Yra smagu pirmą kartą patekti į kelią, spąstai, kai viskas blogai, ir galutinis pasitenkinimas grįžus namo. Kartu su stebėtinai sąžiningu žvilgsniu į įvairias dažnai romantizuojamo turistinio gyvenimo menininko gyvenimo kovas, dokumentiniame filme taip pat užfiksuota „Definitive Jux“ misijos teiginio esmė ir tai, kas tuo metu padarė etiketę tokiu ypač revoliuciniu atspaudu.
Robotų kerštas taip pat užfiksuoja nepriklausomo hiphopo šurmulio klimatą kaip įdomų pereinamojo laikotarpio viršūnę. Nors gauname nuotraukų apie pasirašymus parduotuvėse (tada, kai jų buvo, žinoma, muzikos parduotuvėse), mes taip pat matome greitus ankstyvųjų „iPod“ ir MP3 technologijų vaizdus. Tas konkretus ryšys iliustruoja (jei tik atgaline prasme), kaip „Def Jux“ šiek tiek įveikė tą spragą tarp „Rap“ pogrindžio, kuris galėtų išgyventi tiesiog pardavinėdamas singlus kas kelis mėnesius, ir gerai struktūrizuotų etikečių, išleidžiančių reguliarius leidinius ir atrodančių, kad jos didėja tik tada, kai įžengus į skaitmeninį amžių.
Kur jis vyko:
Sudėtinga tiksliai nustatyti bet kurį momentą, kai „Definitive Jux“ ištirpo. 2007 m. Jie turėjo, atrodo, etiketės reklaminius metus, kai „El-P“ buvo pagrindinis kritikos pagyrimas, o „Aesop Rock“ atnešė etiketei didžiausią MTV ekspoziciją ir sėkmę. Tačiau, kai pavyzdiniai menininkai ėmė palikti etiketę (o kai kuriais atvejais, pavyzdžiui, kai „C-Rayz Walz“ ir „Cannibal Ox“ „Vast Aire“ nutraukė ryšius su etikete, perleidę „Indie-Rap“ leidinius ir „MySpace“, norėdami išvesti savo nuoskaudas), produkcija ir buvimas sumažėjo. Praėjus maždaug šešiems mėnesiams po prastai gauto „Cage“ albumo išleidimo, „El“ paskelbė apie „Definitive Jux“ pabaigą, kaip mes tai žinojome. Nors pagrindiniai leidyklos žaidėjai rado naujus namus ir 2012-uosius praleido sėkmingiausiais karjeros metais, ypač „El-P“ ir „Aesop Rock“, kurie savo albumu užėmė kritikų sąrašus Vėžys 4 išgydyti ir Skeletonas atitinkamai vieninga energija, supanti vieningą Def Jux judėjimą Robotų kerštas jaučiasi pasiilgęs šiandieniniame Hip Hopo pogrindyje.
Rytų konferencijos „All Stars“ DVD
Etiketė: Rytų konferencijos įrašai
Palyginamas su: EPK, skirtas reklamuoti etiketę.
Atlikėjai: Smalsūs mažmenininkai („The High & Mighty and Cage“), „J-Zone“, „Kool G Rap“
Ką mes matome:
Nesu tikras, ko čia tikėjausi, bet Rytų konferencijos „Visos žvaigždės“ DVD yra gana barebones diskas, labiau panašus į elektroninį spaudos rinkinį, o ne faktinis leidimas, atsižvelgiant į gerbėjus. Nors jame yra kiekvienas leidyklos išleistas muzikinis vaizdo įrašas, įskaitant jaunus Mos Def, Skillz (mandagumo „B-Boy Document '99“) ir „Copywrite“, visi pasirodantys, jų padėtis diske yra pagrindinė funkcija, o ne papildoma. priedai, nes dauguma muzikinių vaizdo įrašų paprastai buvo tokio tipo leidimai. Taip pat yra du trumpi reklaminiai dokumentiniai filmai apie „Smut Peddlers“ albumo kūrimą, kurie, atrodo, yra orientuoti į naujokus, kad praneštų, jog „Smut Peddlers“ turi albumą. Geras trečdalis DVD yra skirtas susitikimams su Lesteriu Beetlejuice'u Greenu iš „The Howard Stern Show“, taigi, jei jums būtų įdomu, kaip padaryti albumo skits Vėl pornografija , tai jums skirtas DVD.
Priedai yra įdomiausi intarpai, būtent „Smut Peddlers“ viešas pasirodymas, reklamuojantis albumą Al Goldsteino ikoniškoje „Midnight Blue“ parodoje, ir „Googlable“ Niujorko šou „HipHopNoDX“, apimantis etiketės demonstraciją Manhatano S.O.B. Prieš „YouTube“ buvusį laiką, kai nebuvo daug galimybių reklamuoti savo pogrindinį hiphopą su vaizdiniu komponentu, šie du žvilgsniai į praeitų metų viešos prieigos muzikos pasaulį rodo netrukdomą vaizdą apie tai, kaip anksčiau veikė vietinė vaizdo reklama. Kalbant apie tai, kaip šie papildymai išdėstyti, vienintelis dalykas, keisčiau nei skyrių pasirinkimas, kuris lieka ekrano apačioje funkcijų metu, yra tai, kaip dramatiškai skiriasi Cage'as atrodo / veikia, palyginti su sulenktu, jautriu tipu, kuriuo jis tapo praėjus vos trejiems metams. Galiausiai buvau visiškai pamiršęs, kiek Rytų konferencija buvo apsėsta vėmimo rodymo vizualioje estetikoje. Tai kažkas, kas, kaip pabrėžia ponas Eonas, yra rimų spjaudymo metafora.
Kur jis vyko:
Keletas atlikėjų, nepavadintų „The High & Mighty“ (kuriems priklauso etiketė), nuo to laiko įrašinėjo, aprašydami, kaip prastai vyko Rytų konferencija ir kaip jie vis dar skolingi. Dvejų metų partnerystė su Rawkumi, kuri pasibaigė mažiau nei draugiškai tikėtina, į tai atsižvelgė. Etiketės menininkų nepasitenkinimo palikimas prideda nelaimingą žvaigždutę į tuo metu Rytų konferencijos žvaigždžių ir kritikų įvertintą sąrašą. Velykų konferencijos rezultatai 2000-ųjų viduryje nuolat mažėjo, kol apskritai sustojo. Kol ponas Eonas dar neatsirado už mikrofono, didžėjus Mighty Mi neseniai pasirodė muzikiniame žaidime per „Dubstep“ pasaulį ir stebėtinai susivienijo su „Cage“.
SadClownBadDub4: „Godlovesugly“ išlaisvina šalis
Etiketė: Rhymesayers pramogos
Palyginamas su: Puikiai suredaguotas namų filmas.
Atlikėjai: Atmosfera, ponas Dibbsas, brolis Ali, Eyedea, pusmėnulis
Ką mes matome:
Pagrindinė funkcija atsidaro įspėjimu nebandyti žiūrėti visos programos. Iššūkis priimtas. Užuot redaguotas kaip smaili istorija kaip Robotų kerštas buvo, SadClownBadDub4: „Godlovesugly“ išlaisvina šalis yra chronologinė geriausių 2002 m. „Atmosferos“ turo koncertų ir kelyje akimirkų kolekcija Dievas myli negražią albumas, į kurį įsiterpė keletas muzikinių vaizdo įrašų, sukomponuotų iš šio laiko kadrų. Kas tikrai šaunu žiūrint SadClownBadDub4: „Godlovesugly“ išlaisvina šalis šiandien tai yra kiek laiko kapsulės to požeminio repo, koks buvo nuo kranto iki kranto. Yra daugybė įvairių vietinių atidarytojų skirtinguose regionuose, iš tikrųjų užfiksavę kas yra kas iš 2002 m. „Indie Rap America“. Pusiaukelėje taip pat yra pertrauka, kviečianti žiūrovus išeiti į lauką.
Šiandien žiūrint, kas iš tikrųjų iššoka, yra stebėtinai daug laiko, skirto miniai ir skirtingiems gerbėjams, kurie pasirodys šiose laidose. Kadangi vaizdo telefonų ir fotoaparatų su vaizdo galimybėmis nebuvo arba jie geriausiu atveju buvo riboti, ir nesuskaičiuojama daugybė dešimtmečio senumo skelbimų lentų skelbimų iš interneto, SadClownBadDub4: „Godlovesugly“ išlaisvina šalis tikrai užfiksuoja, kas tuo metu klausėsi „Indie-Rap“ ir kur. Iš trijų dokumentinių filmų šis turbūt geriausiai užfiksuoja klausytojo patirtį. Taip pat yra daug daugiau faktinių muzikos pasirodymų nei kituose leidiniuose, išryškinant skirtingą grupių rutiną ir populiarias dainas, taip pat parodant ankstyvus žvilgsnius į būsimas pogrindžio žvaigždes.
Kur jis vyko:
„Rhymesayers“ išlieka viena iš paskutinių likusių savo epochos „indie“ etikečių, vis dar išleidžianti muziką iš čia matytų atlikėjų, taip pat iš „Definitive Jux“ ir kelių kitų buvusių amžininkų. Nors „Rhymersayers“ vis dar aktyvus, liūdniausias dokumentinio filmo aspektas yra tai, kad daugelio čia matytų muzikos parduotuvių ir vietų jau nebėra. Be to, kad ir kaip karčiai saldu pamatyti jauną nepaprastai talentingą Eyedea, smagu matyti jauną Mursą ir brolį Ali, kai jie dar tik pradėjo tapti nacionalinėmis superžvaigždėmis. Galbūt būtent šis elementas, pirmiausia dirbant su menininkais, etiketėje pirmiausia laikomas draugais ir suteikiantis tokią tiesioginę sąveiką bei blizgesį savo gerbėjams, paaiškina, kodėl „Rhymesayers“ yra viena iš nedaugelio vis dar egzistuojančių indie hiphopo etikečių. Nors SadClownBadDub4: „Godlovesugly“ išlaisvina šalis nėra planas, tai puikus pavyzdys, kaip priversti klausytojus pasijusti judėjimo dalimi.
Po dešimties metų: „Indie-Rap“ požibėjimas
Hip Hopo santykis su technologijomis kiek visada turėjo pasipriešinimo elementų, kurie apibrėžė kitą kartą. Pradedantieji aštuntajame dešimtmetyje, nenoriai net bandydami įrašyti hiphopo patirtį į vinilą, iki reperių naujojo tūkstantmečio aušroje atvirai skleidžiant internetą, šie tolesni progresyvūs žingsniai paprastai buvo pastebimi pirmieji, kurie apėmė tas kitas platformas. Nors šiuo metu taip pat daugėjo kampinių parduotuvių DVD-R mūšių ir naminių vaizdo įrašų rinkinių, šios „Indie-Rap“ etiketės suteikė galimybę parduoti savo atlikėjus visiškai nauju būdu savo gerbėjams. Kai „YouTube“ dar liko dveji metai, daugeliui tai buvo vienintelis būdas pamatyti savo pogrindžio herojus viso judesio vaizdo įraše. Šiandien, kai fizinė laikmena krinta, pagrindinė priežastis, kodėl „Rhymesayers“ vis dar yra, yra ne tik tai, kaip jie sugebėjo keistis laikmečiu, įtraukdami skaitmeninį platinimą, bet ir išlaikė kokybės kontrolę bei vizualiai tvirtą katalogą, kurį turėjo išlaikyti jų paklausus produktas. Tą patį galima pastebėti ir tokiose etiketėse kaip „Keista muzika“ ir „Stones Throw“, kurios bandė tiesiogiai patenkinti savo klausytojus su žiniasklaidos rūšimi, kurią norėtų ne tik turėti, bet ir rodyti. Tačiau net ir žmonėms, kurie šiandien perka mažiau albumų nei prieš dešimtmetį, ant žemės išlikusios etiketės sugebėjo savo tiesioginius įvykius paversti privalomais reikalais - vaisiais, išaugusiais iš vaizdo įrašų apie šiuose DVD pasodintas sėklas. Nors ši dabartinė era greičiausiai bus užfiksuota telefone įrašytame „YouTube“ sraute, malonu turėti fizinę dokumentaciją apie epochą, kai viskas nebuvo įmanoma įamžinti internete.
Chazas Kangasas yra laisvai samdomas žurnalistas, pristatantis muzikos, kino ir popkultūros aukštakulnius ir žemaūgius. Jis prisidėjo prie „New York Times“, „Village Voice“, „LA Weekly“, „Citypages“ ir „Complex“. Kilęs iš Mineapolio, MN, bet šiuo metu gyvenantis Harleme (NY), jis taip pat kviestinis paskaitas Saros Lawrence koledže ir Fairfieldo universitete ir šiuo metu yra R.A. „Rugged Man“ autobiografija. Galite sekti jį twitteryje @ChazRaps
