Prisimenu, kaip praeityje užsidariau greito maisto / griežtai laikiausi savo svajonių, bet jaučiuosi taip, lyg būčiau paskutinis bičiulis / kas gali tai padaryti šiame repe, maniau, kad jie neina manęs pamatyti Memfis / Tai buvo tarsi laikas, kai jie apžiūrėjo Tenesį / ir nežinojo, kad hiphopas yra mumyse ... -MJG, mokamos rinkliavos, „Eightball“ ir MJG.
Po to, kai 57-ieji kasmetiniai GRAMMY apdovanojimai pasirodė šiais metais, buvo dvi įdomios reakcijos. Hiphopo gerbėjų frakcija išleido kolektyvinį atodūsį, nes Iggy Azalea nenuėjo su „Gramophones“ kaip geriausias naujas atlikėjas ir geriausias repo albumas. Ir kita grupė atsiduso su kažkokiu netikėjimo ir sumišimo mišiniu dėl Kanye Westo sugebėjimo pakartotinai demonstruoti mažiau savitvardos nei tas girtas dėdė šeimos susitikime, kuris ne kartą randa būdą, kaip save supykdyti, visus aprėkti ir apimti. Kažkur tame mišinyje Kendrickas Lamaras laimėjo susitaikymo „GRAMMY“, bet jis nebuvo ranka, nes buvo per daug užsiėmęs dar vieno nuostabaus albumo kūrimu.
Man pasirodė, kad visa tai buvo juokinga, nes Hip Hopas kartu jau buvo čia. Kol menininkai nenukentėjo tikėdamiesi GRAMMY, Hip Hop'o pagrindiniai komerciniai titanai mėtė pykčius, vaidino patyčių vaidmenį ir apskritai pamiršo, kad kartais novatoriškas hiphopas kuriamas tose vietose, kurių nepripažįsta pagrindinė žiniasklaida, ir netgi tose vietose, kurių egzistavimą mes patys vos pripažįstame. Visa tai įvyko antrųjų metinių šaltinių apdovanojimų metu 1995 m. Tai buvo reketas, šlovingas reikalas, kuris buvo mūsų visų. Laukdami 20-ies metų ceremonijos Madison Square Garden sode „Paramount“ teatre, ką išmokome per tuos du dešimtmečius?
Radijo stotims jau atsibodo kantrybė / nustok būti reperių rasistais, regiono neapykantos mėgėjais / žiūrovais, diktatoriais, už durų čiulpiančiais žmonėmis / tai piktina / nežinai, kaip tu mus sergi / aš noriu mesk jį kaip žetonus Vegase / Bet tai yra pietų, susidurk su ja / Jei mes per daug paprasti, tada jūs negausite pagrindų ... - Lil Wayne, Šaulys.
Panašiai kaip Kanye nesąžininga „GRAMMY“ tirada apie meniškumą (tarsi mūsų Viešpačiui ir Išganytojui Beyonce reikia, kad kas nors lobistų jos vardu ... du kartus), lengva leisti, kad temperamentingi 1995 m. Šaltinio apdovanojimų protrūkiai apgautų jus praleidžiant tikrąjį pasirodymo akcentą. Taip, „Suge Knight“ žengė ant scenos ir akivaizdžiai nufotografavo „Puffy“ sakydamas: Visi menininkai nori būti menininkai ir nori likti žvaigždėmis - nereikia jaudintis dėl to, kad vykdantysis prodiuseris stengiasi būti visuose vaizdo įrašuose ... visi įrašai, šokiai - ateikite į „Death Row“. Kadangi Knightas, atrodo, tęsia istoriją apie tai, ką galima būtų pavadinti prastu sprendimų priėmimu praėjus maždaug 20 metų, negaliu pasakyti, kad mes nieko sužinojome iš jo pareiškimų. Ne, svarbiausias momentas buvo trumpas Andre 3000 pareiškimas, pateiktas po bosų kaskada po to, kai „OutKast“ laimėjo „Naujojo metų atlikėjo“ apdovanojimą:
Bet taip yra, nors ... Aš pavargau nuo žmonių - žinai, ką sakau - uždarų pažiūrų žmonės. Lyg gautume demonstracinę juostą ir niekas nenori jos girdėti. Bet tai šitaip. Pietai gavo ką nors pasakyti. Tai viskas, ką turėjau pasakyti.
dekanas ex paplūdimyje
Manau, kad Andre pareiškimas privertė didelę hiphopo dalį pažvelgti į veidrodį ir pripažinti miegantį ant viso regiono. Žemiau „Mason-Dixon Line“ buvo kuriama novatoriška muzika, tačiau, panašiai kaip tai padarė GRAMMY komitetas, įvairūs kritikai ir gerbėjai nepastebėjo naujoviškos medžiagos, kad būtų palankesnė populiarėjanti ar komerciškai sėkmingesnė kaina. Jums nereikia istorijos pamokos, kad žinotumėte, kaip viskas įvyko iš ten. ‘Kastas pardavė dešimtis milijonų albumų ir įsitraukė į didžiausios visų laikų repo grupės pokalbį. Šiandien „Southern Rap“ vis dar dominuoja kaip niekad, o istorijos užpakalinis veidrodis „Dre“ orų diatribį piešia kaip šokinėjimo tašką. Ar yra koks nors būdas įvertinti Dre'o teiginio poveikį? Kaip bandyti įvertinti Pietų įtaką apskritai hiphopui per pastaruosius 20 metų?
Bet dabar jūs pradedate mane nudžiuginti, ha ha hah / O, ješ, visi, Sugah, jis gavo tą šilkinį pietų traukimą / Kiekvienas dantis mano burnoje, gavo auksą ant jų „visi / aš“ stiprus ir mes nenorime jokio blogo kraujo / Bet tai yra keletas, tai yra kai kurie / Nigga mano, kad jis turi, geresnis minčių rėmas, tada aš / Nigga tikrai manau, kad jis gavo žaidimą nei aš ... -Cee Lo, aš nuskrisiu Goodie Mob.
Kalbėdamas apie Pietų įtaką hiphopui, manau, kad jūs atsižvelgiate į du dalykus: kiekybinį ir kokybinį poveikį. Kokybiškai, jei kas nors sako: „The South“ valdo „Rap“ ir matote daugybę garsių reperių, naudojančių pietinius gamintojus, tokius kaip Mike'as WiLL Made IT, „Timbaland“ ir „Pharrell“, Pietų dominavimo idėja praeina patarlinį akių testą. Jei menininkai, esantys už pietų ribų, nešioja groteles, naudoja „Southern“ įtakotas kadencijas ir savo albumuose pateikia „Southern emcees“, tai padeda argumentuoti, bet jūs vis dar nesate įrodyta nieko. Geriausia būtų pažvelgti į pietų poveikį sau, o ne į tai, kaip pietūs paveikė kitus regionus.
Manau, kad Andrė nustatė toną daugeliui Pietų menininkų, kad jie iš tikrųjų būtų tokie: „Žmogau, mums nereikia keistis“, - pažymi „Meridian Mississippi“ gimtoji Big K.R.I.T. ‘Mes neturime keisti savo stiliaus. Mes neturime atitikti. Mes galime padaryti būtent tai, ką norime, ir būti būtent tuo, kuo norime būti šiuose įrašuose. “
Sutikčiau su K.R.I.T. ir teigia, kad po „OutKast“ buvo nutolę nuo menininkų, turinčių tiesioginių ar stilistinių ryšių su rytine pakrante, pavyzdžiui, MC Shy D (kuris buvo Afrika Bambaataa pusbrolis) ar Kilo. Perėjimas buvo nukreiptas į medžiagą, atspindinčią tai, kas vyksta vietoje. Daugelio „Southern“ dainų šablonas buvo gautas iš „Drag Rap“ (dar žinomo kaip „Triggaman“), kurį iš pradžių sukūrė „Queens“ duetas „The Showboys“. Nors „Triggaman“ visada bus pagrindinė rūšis, regioniniai menininkai matė komercinę ir kritinę sėkmę, o garsai labiau reprezentavo jų atitinkamas sritis.
Manau, kad šie komerciškai ir kritiškai sėkmingi regiono menininkai yra raktai norint sužinoti, kiek Pietų turi kiekybinio poveikio apskritai hiphopui per pastaruosius 20 metų. Tai nėra tikslusis mokslas, tačiau vienas iš pirmaujančių R&B / Hip-Hop debiutinių albumų procentinės dalies nustatymas per tam tikrą laikotarpį yra vienas iš būdų parodyti kiekybinį „Southern Rap“ poveikį. Kodėl? Regioninis albumas gali tapti platininis, tačiau sveikas protas ir „Trijų kaminų“ pareiškimas užsimena apie tai, kad tokių albumų vis tiek galima nepastebėti. Tokie apdovanojimų šou kaip „GRAMMYs“ ir „Source Awards“ apdovanoja aukštesnį individualios komercinės sėkmės lygį. Pažiūrėjau Skelbimų lenta Geriausias žurnalo „Hip Hop / R & B“ debiutas, nes, manau, kad įrašas turi būti tikrai komerciškai transcendentinis, kad būtų perkamiausias, kai jis kaupiamas kartu su R&B albumais vienoje kategorijoje. 1995 m. „Source Awards“ atveju tai atrodė esanti tik vieno iš 16 apdovanojimų menininkui logika ne iš Niujorko ar Kalifornijos.
Ir jums buvo lengva pereiti / anglų kalbos pamoką su savo tezauru / Kaip vieną iš šių dienų aš būsiu reperis / Bet visas mano eiles pasiskolinsiu / Taigi aš paimsiu iš visų šių Pietų menininkų / Tai Niekada negirdėjau apie pagrindinį srautą / Perdirbk visus savo lingo žodžius / Ir įsitikink, kad aš įsukau savo žodžius ... –Didžioji K.R.I.T., Mt. „Olympus“.
Nuo tada, kai „Nielsen SoundScan“ 1991 m. Pradėjo pardavimų duomenis, 1991–1996 m. Buvo tik keturi „Southern Rap“ albumai. Visiškai sugadintas pateikė Atlantos duetas Krisas Krossas, 1993 m Iki mirties mes dalijamės pateikė „Geto Boys“, Pasaulis yra tavo autorius Scarface ir ATLiens pateikė OutKast 1996 m. Tai nereiškia, kad Pietai jokiu būdu nebuvo tylūs.
Durys gali jausti, kad kažkas pasibeldžia “, pažymi MJG. Jis ir „8Ball's“ Pasaulio viršūnėje varžėsi su Tha Doggo svaru „Dogg“ maistas geriausiam šalies Hip Hop / R & B albumui per pirmąją 1995 m. lapkričio savaitę. Mes ten buvome ilgą laiką ir turėjome pagrindą - mes ir katės prieš mus, pavyzdžiui, „Geto Boys“ ir „UGK“. Visi mes išėjome maždaug tuo pačiu metu. Jie pasibeldžia ir pasibeldžia, ir tuo metu jis tiesiog buvo susikūręs. Manau, kad dėl šios priežasties Andrė turėjo tai nusimesti nuo krūtinės. Beldėmės ir buvome ten. Ir atrodė, kad mūsų negirdėjo, bet tiesiog iki to laiko susikūrė. Manau, kad tai buvo pirmieji tikri išsiveržimo metai pietams.
Jei nebuvote susipažinęs su „Southern Rap“, galbūt buvo lengva praleisti tokius miegančių hitų kaip „Big Mike's“ Kažkas rimto , kuris debiutavo # 54 vietoje Skelbimų lenta žurnalo 200 populiariausių albumų topas. Vien per pirmuosius šešis 1995 metų mėnesius UGK, „Three-6 Mafia“ ir „Eightball & MJG“ daug laiko praleido topuose. Tai buvo nežinojimas tiksliausia šio žodžio prasme. Dauguma žiniasklaidos atstovų, esančių už Pietų ribų, nežinojo, kad reguliariai surašinėja tokius menininkus kaip „Mystikal“ ar „Eightball & MJG“, bet jie negalėjo atskirti jų nuo tokių atleistų platininių Pietų artistų kaip 69 Boyz.
Viliojanti pažvelgti į 1995 m. Šaltinių apdovanojimus per revizionizmo istorijos akiratį ir pasakyti, kad Andre 3000 pareiškimai išvedė legionus iš Pietų emcejų. Tačiau anekdotiniai ir statistiniai duomenys rodo, kad Pietų reperiai kūrė daugybę novatoriškos, komerciškai sėkmingos muzikos, kol „Paramount“ teatro minia pradėjo šurmuliuoti. Niekas iš pietų nuolat nepažeidė daugiaplatinos pardavimo, pvz., „Death Row“, aukščiausio lygio. Kontrargumentas yra tas, kad nė vienas nebuvo Rytuose, įskaitant „Bad Boy Records“. Taigi, nors Rytai buvo gerbiami dėl jų suvokiamų įgūdžių, o Vakarai buvo gerbiami dėl jų komercinių pardavimų ir stiliaus, pietų dauguma kritikų daugiau ar mažiau ignoravo. Pažvelkite į 1995 m. Šaltinio apdovanojimus ir pamatysite, kad devyni iš 16 apdovanojimų atiteko „Death Row“ ar „Bad Boy“ menininkams. Likusi dalis buvo padalinta tarp Wu-Tango klano, Mary J. Blige, „OutKast“, „Mad Lion“, „Ice Cube“, „Eazy-E“ ir „Run-DMC“.
Ai, visos niggos man nepasirengusios, / Bet jei norite manęs, kas apkabinu / aš esu suveržta į kiautą, žiūrėkite, kaip aš mėtysiu savo pirmąjį ratą / Štai mūsų šūdas, tinkamai tai padariau ir dabar esi iškeldintas / Dabar pripažink, šūdas, kad yin-yang, tu kalbėk man už nugaros, ponas Hudo kritikai ... -Mystikal, ponas Hudo kritikas.
Jei už ką nors reikėtų pagirti „OutKast“ - neabejotinai didžiausią visų laikų hip-hopo grupę, tai įvedė aiškiai neapgalvotą „Southern Rap“ prekės ženklą, kuris buvo komerciškai sėkmingas, nebūdamas popmuzikos ir neįsišaknijęs Niujorko „B-Boy“ kultūroje. Tai nėra mažas žygdarbis. Kalbant apie kolektyvinio Hip Hopo dėmesio atkreipimą į tai, kas vyko pietuose, nemanau, kad kuri nors konkreti šalis gali reikalauti tokio poelgio. Manau, kad Pietų atsiradimas buvo siejamas su puikiu laiko derinimo, galimybių, nacionalinės platformos ir beprecedenčio komercinio poveikio deriniu.
Meistras P tai padarė, pažymėjo Mystikalas 2002 m. Birželio mėn VIBE . Jis tuo labai tikėjo, plaudavo smegenis visiems. Jis taip reklamavo, kad turėjai eiti su juo. Tai visai kaip negražus vaikinas, bandantis gauti merginą. Atkaklumas, veržlumas ir ryžtas gali padėti pasiekti pergalę.
Didesnės etiketės, tokios kaip „No Limit“ ir „LaFace“, suteikė pagrindinį postūmį ir platinimą, joms padėjo tokie mėgėjai kaip „Rap-A-Lot“ ir „Suave House“. Andrė išsakė tai, ką jautė milijonai gerbėjų, kuriuos pakėlė UGK, „Geto Boys“, „8Ball & MJG“, „2 Live Crew“ ir „Three-6 Mafia“. „Master P“ 1996–1999 m. Perkėlė 15 milijonų albumų iš visų aukščiau išvardytų dalių ir pasirinko jas masiniam vartojimui (prisimink, kas perdirbė „Dungeon Family“ „Hootie Hoo“ į tą patį pavadinimą). pareiškimas padaryti?
Pagaliau tai padarė aiškų pjūvį iš Niujorko wannabe-ism, pažymėjo Killer Mike'as VH1 ATL: Nepasakota istorija apie Atlantos pakilimą repo žaidime . Tai buvo puiku, kad jie buvo taip elgiamasi, nes pagaliau nukirto virkštelę sakydamas: „Mes neturime tavęs sužavėti. Mes neturime būti paveikti jūsų taip pat kūrybiškai. Mes jums parodysime “.
Visam radijui, televizijai ir net spaudai / „Sizz-outh“ kankinosi, tarsi nesame švieži / visi manote, kad atėjome čia žaisti, sakykite, kad žmogus atėjome viešnagės metu / jūs turėtumėte klausiausi Andrės, kalės, ką nors turėjome pasakyti ... -Pimp C Baigti Hatin 'pietus, iki UGK.
Galbūt 30 sekundžių garsaus Andro įkandimas yra toks paprastas. Jei esate tas tipas, kuris negailėdamas nenori pripažinti, kad „Kris Kross“ ir „Geto Boys“ buvo pirmieji „Southern Rap“ atlikėjai, debiutavę pirmuoju numeriu „SoundScan“ epochoje, „OutKast“ privertė visus atpažinti pietus kitokia šviesa.
Kai Dre padarė šį pareiškimą, jis atvėrė duris žmonėms atkreipti dėmesį, aiškina Youngas Buckas. Dre yra didelis balsas, ir tuo metu, kai jiems pasisekė daug sėkmės, tai buvo beveik kaip perduoti kitai pakrantei alėją. Jis tarsi išmetė tą alėją į pietus.
Jei tai nebuvo alėja-ūpas, tai tikrai buvo „Dion Waiters“ stiliaus mojavimas ir plazdėjimas rankomis, rodantis, kad yra atviras. Koreliacija nėra priežastinis ryšys, ir jūs negalite pamatyti tiesioginio Pietų įtakos potvynio. Tiesą sakant, nematysite dar vieno „Southern Rap“ albumo debiuto pirmoje vietoje Skelbimų lenta Hip Hop / R & B diagrama iki 1996 m. „Geto Boys“ pavidalu Prisikėlimas ir „OutKast“ ATLiens . Patarlių durys atsivers po metų, kai pasirodys beveik trečdalis pirmojo numerio Skelbimų lenta Hip Hop / R & B diagramos buvo iš pietų. Tuomet tokie kaip Master P ir Missy Elliott ne tik kūrė savo komerciškai sėkmingus albumus, bet darė įtaką ir verbavo atlikėjus iš kitų regionų bei liejo jų atitinkamus garsus. Kai Jay Z lobizuoja siekį būti regioniniu smūgiu tapusiu nacionaliniu smūgiu, pavyzdžiui, „Juvenile's Ha“, o Jodeci „DeVante Swing“ pasirodo iš leidimų iš „Death Row“, galima sakyti, kad žmonės pagaliau pradėjo atpažinti.
Parduodami kompaktiniai diskai dvigubai platininiai, sutiko daugiau egzekininkų / pietietiškų niggų, nepriklausomų kompanijų, tikrų žudikų / išmanė verslą, daugelį metų vadovavo Tenesiui, dabar chillin '/ jie turėjo kokso žaidimą kažko beprotiško / pardavė muziką iš savo automobilio bagažinės, kad šūdas mane nustebino, -Ne, nusileisk.
Pasakymas, kad 2015 m. Reikėtų atkreipti dėmesį į „Southern Rap“, yra akivaizdus šiaudų argumentas. Tačiau tas pačias 1995 m. Pamokas galima pritaikyti ir šiandien - ne kalbant apie geografiją, bet apie Hip Hopo kartais izoliuotą, iš viršaus į apačią nukreiptą mentalitetą. 1995 m. Buvo daugybė įrodymų, kad rūsiuose nuo Portarto (Teksasas) iki Koledžo parko skyriaus Atlantoje (Džordžija) buvo kuriama puiki muzika, norintiems ieškoti. Asmeninės dienotvarkės, piniginiai sumetimai, vidinis kultūrinis elitizmas ir daugybė kitų veiksnių talentingus menininkus išstūmė iš diskusijos tų pačių saujelės žinomų, populiarių menininkų naudai. Tuo metu, kai norėtume sau pasakyti, kad internetas buvo puikus demokratinis hiphopo išlyginimas, tikėkimės, mes vis dar nemėgstame pamiršti svarbaus, novatoriško hiphopo, kuris visada kuriamas tose vietose, kurių nepripažįsta pagrindinė žiniasklaida. ir net vietų, kurias ne visada atpažįstame. Jei taip, mums gali būti nepasisekė, jei kažkas, kuris iš pradžių buvo pamąstytas kalėdiniame albume, mums primins, kad klystame.
