Naujojo Orleano hip-hopo šlovės dienos dažniausiai siejamos su šios srities sėkme Grynieji pinigai ir „No Limit Records“. Į šį pokalbį įsitraukia ir tokie atšokimo pionieriai kaip DJ Jimi ir DJ Jubilee, tačiau paprastai pokalbis yra gana siauras. Iš tikrųjų Naujasis Orleano hiphopas yra užpildytas daugeliu dalyvių, kurie nusipelno didelio pripažinimo. Vienas iš tų žmonių yra Charlesas Temple'as, dar vadinamas Big Boy, kuris mirė pirmadienį, rugsėjo 21 d.
Temple kartu su prodiuseriu Leroy Precise Edwards įkūrė „Big Boy Records“ 90-ųjų pradžioje tarp daugybės naujų Hip Hop etikečių, pasirodžiusių Naujajame Orleane. Nors jų bėgimas buvo palyginti trumpas, jie padarė didžiulį ženklą scenoje ir kai kurių didžiausių miesto menininkų karjerą.
Ryškiausias Temple žingsnis jo „Big Boy“ bėgimo metu suteikė Mystikalui pirmąją pertrauką versle. Pradėjęs nuo garsaus prodiuserio KLC „Parkway Pumpin“ atspaudo, Mystikalis prisijungė prie „Big Boy Records“ ir leidyboje išleido savo debiutinį albumą 1994 m. „Big Boy“ susiejo „Mystikal“ su vietine legenda, vardu Tim Smooth, kuris patarė „Mystikal“ ir padėjo. suformuokite jį į menininkų gerbėjus, kuriuos šiandien žino. Jei niekada nebūčiau susitikęs su Timu, būčiau visiškai kitoks menininkas, - sakė Mystikalas „Times-Picayune“, kai Smooth mirė prieš ketverius metus.
Ypač išskirtinė „Temple and Precise“ vizija buvo jų etiketės išpuoselėta įvairovė. Nors „Big Boy“ atlikėjai, tokie kaip „Sporty T“ ir „Partners-N-Crime“, atitiko vyraujantį 90-ųjų Naujojo Orleano repo stilių, jie taip pat turėjo būsimą „No Limit“ žvaigždę „Fiend“, „Ghetto Twinz“, „Black Menace“ ir „G“. - „Slimm“, kurie buvo gerokai kitoje juostoje.
„Partners-N-Crime“ tapo vienu populiariausių atšokimų per savo laiką su „Big Boy Records“ iš tokių hitų kaip „Pump Tha Party“ stiprybės. Tuo pačiu metu „G-Slimm“ teiktų muziką, kurią jūs suklaidintumėte kaip „Compton“ gimtąjį, kuriantį „g-funk“. „Precise“ kaip prodiuserio lankstumas ir „Temple“ noras plėstis ne tik stumdant muziką, bet ir „Big Boy“ padėjo išsiskirti iš grupės.
Be muzikos, „Big Boy Records“ taip pat dalyvavo vienoje intensyviausių miesto repo jautienoje. Nors dauguma mano, kad „No Limit“ yra didžiausias „Cash Money“ varžovas, būtent „Big Boy“ kovojo intensyviausiai su „Birdman“ ir „Slim“ ženklu. Minėtas „Partners-N-Crime“, draugavęs su daugeliu „Cash Money“ atlikėjų, iš esmės pradėjo viską, kai jie nusprendė pasirašyti sutartį su „Big Boy“. „Cash Money“ menininkai UNLV toliau tvirtins, kad „Partners-N-Crime“ šiek tiek pakenkė jų stiliui ir prasidėjo karas. Kango Slim ir ponas Meana atsakys į UNLV savo debiutiniame 1994 m. Albume PNC reikalams paaštrėjus.
Kiekvienos etiketės sąrašuose dalyvavo pilnaverčiai dis takeliai ir dažni vienkartiniai laineriai tapo įprasta abiejų pusių vieta. Daugelis jų buvo toli gražu ne subtilūs, ypač „Fuck Big Boy“ iš B.G. ir Lil'o Wayne'o grynųjų pinigų debiutas Tikra istorija (išleistas pagal monstrą „BG’z“). Vienas žymesnių „Big Boy Records“ disertų kilo iš leidyklos „Sporty T“, kai jis užsipuolė Juvenile dėl albumo „Solja Rags“ eilutės su replika „Juvi“ (You Ain’t No Soldier).
Labiausiai liūdnai pagarsėjo, kai UNLV, tiksliau grupės narė Yella Boy, nusitaikė į Mystikalą. Nors Mystikalis iš esmės persikėlė iš „Big Boy“, kai pasirašė sutartį su „Jive Records“, jis vis tiek buvo „Boot Camp Clicc“ (nepainiokite su „Duck Down“ kolektyvu), kurį sudarė „Big Boy“ menininkai, dalis. 1995 m. Jive išleido albumą „Big Boy“ su keliais naujais kūriniais, kurie buvo atsakas į naujausius „Cash Money“ barbus. „Saugokitės ir klasikinis„ Čia aš einu “buvo naujausi įrašai apie nesantaiką ir į ugnį įpylė daugiau degalų. Savo ruožtu UNLV į savo 1996 m. Albumą įtraukė skaudžią „Mystikal diss Drag Em N Tha River“ „Uptown 4 Life“ . Daina yra viena žiauriausių disesų, kurias išgirsite, ir tapo viena didžiausių dainų Naujojo Orleano hiphopo istorijoje.
„Cash Money“ nesantaika truks visą „Big Boy Records“. Galiausiai „Cash Money“ buvo faktinė nugalėtoja, nes 1997 m. Buvo „Big Boy“ pabaiga. 2000-ųjų viduryje etiketę bandyta atnaujinti, tačiau ji paprasčiausiai nebuvo tokia pati. Nepaisant trumpo verslo laiko, „Big Boy Records“ padarė didžiulę įtaką Naujojo Orleano hiphopui.
Charleso Temple vardas niekada nebus toks žinomas kaip „Birdman“ ar „Master P“, todėl svarbu pripažinti jo indėlį per savo gyvenimą. Temple nepatyrė tokio šlovės lygio, tačiau jis buvo kritinė jėga augančio Naujojo Orleano hiphopo scenos peizaže 90-aisiais. Temple tikrai nebuvo dainuojamas lyderis, padaręs Naująjį Orleaną hiphopo pasaulio veiksniu, ir jo paveldas neturėtų būti užmirštas.
