„Easy Mo Bee“ yra vienas iš vardų, kuris turėtų pasirodyti kalbant apie svarbiausius prodiuserius hiphopo istorijoje. Pamačiusi, kaip Niujorko miesto subkultūra vystosi nuo namudininkystės iki išstumiamos į pagrindinę leksiką visame pasaulyje, jis buvo antrosios ir trečiosios repo muzikos, taip pat žinomos kaip „Aukso era“, gamintojų priešakyje. . Pasidžiaugė savo darbu su tokiais atlikėjais kaip „Big Daddy Kane“, „Slick Rick“, „The Genius“ ir „Wu-Tang Clan“ RZA ankstyvose karjeros stadijose - „Das Efx“, ir pelnė „Grammy“ apdovanojimus už savo darbą su velionio džiazo ikona Milesu Davisu. ir R&B dainų atlikėja Alicia Keys. Pažymėtina, kad Mo Bee taip pat yra vienintelis prodiuseris, dirbęs tiek su buvusiais bendrais draugais Tupacu, tiek su „The Notorious B.I.G. per jų gyvenimą.
Prieš dvidešimt metų, 1994 m. Rugsėjo 13 d., „The Notorious B.I.G.“ arba „Biggie Smalls“ tapo repo fenomenu, išleidus debiutinį albumą. Pasiruošęs mirti. Su DJ Premier, Nashiemo Myricko, Lordo Finesse, Chucky Thompsono, „The Bluez Brothers“ (Lordas Digga ir Normanas Gloveris), Darnello Scotto ir „The Trackmasters“ produkcijos pagalba devyniose iš šešiolikos albumo dainų visi šie prodiuseriai palaikė perėjimą prie Niujorko pogrindinis ir komercinis repas skamba 90-ųjų pabaigoje. „Easy Mo Bee“ buvo pirmasis prodiuseris, kurį išrinko buvęs „Uptown Records“ įkūrėjas / generalinis direktorius Andre Harrellas ir tuomet dar jaunas Seanas Puffy Combsas, įrašęs su Biggie savo pirmuose dviejuose komerciškai išleistuose soliniuose įrašuose „Party and Bullshit“ ir pagrindiniame kūrinyje. Pasiruošęs mirti .
Čia „Easy Mo Bee“ kalba kaimo grioto tonu, kuris pasakoja jo jaunesniems kaimynams istorijas ir retkarčiais įgarsina savo gamybos darbus, kad pabrėžtų jo gyvenimo patirtį dirbant Rapo elite. „Easy Mo Bee“ su savo kolega Brooklynu, vaikystės draugais J. R. ir būsimu „New Vision Entertainment“ verslo partneriu A. B. aptaria savo, kaip muzikos atlikėjo, istoriją Rappin ’Is Fundamental muzikos versle. Pinigai ir kaip jo darbas su aštuntojo dešimtmečio repo dievu Big Daddy Kane paskatino jį kurti ankstyvuosius būsimų Wu Tang klano įkūrėjų „The GZA“ ir „RZA“ garsus tuo metu, kai jie buvo „Cold Chillin Records“. Norėdami teigiamai apversti žiniasklaidos sensacijomis apipavidalintus abiejų pakrančių repo karus, susitelkusius aplink „2Pac“ ir „Biggie“, nagrinėjame Biggie gimtojo Brooklyno herojaus Big Daddy Kane'o ir Los Andželo repo legendos „Ice Cube“ įtaką Biggie srautui ir pasakojimo gebėjimui surinkti savo ikonišką. debiutinis LP. Pasiruoškite sužinoti apie „Easy Mo Bee“ ir „Biggie“ sunkų darbą ir likimą, dėl kurio jie susikirto keliu sukūrė vieną didžiausių albumų muzikos istorijoje.
„Easy Mo Bee“ pateikia išsamią informaciją apie ankstyvą muzikinę įtaką
„HipHopDX“: Kokia buvo jūsų originali jungiamoji muzika?
„Easy Mo Bee“: Muzika man, viskas prasidėjo nuo mano tėvo. Visų pirma, iš savo šeimos esu kilęs iš pamokslininkų, ir jie turi keletą bažnyčių pietuose. Turiu dėdžių, kurie groja gitara, dainuoja Evangeliją ir panašiai. Ir jie to net nedaro dėl pinigų, žinai? Jie tai daro bažnyčiai sekmadienio rytą. Pirmadienio rytą jie vėl grįžta prie lipimo pikapo ir ketina dirbti savo darbą ir panašiai. Aš sakau, kad visą Evangelijos dalyką man perdavė mano tėvas. Ir tada, žinoma, kai jis gimė, jis buvo šeimos narys ir muzikos mylėtojas, jis grojo daugybę bliuzo ir Evangelijos, esančios namuose.
Taigi, bėgant metams ir žanrams, kaip Funkas, Jazzu, ėmė keistis, ir kai jis atsirado, jis netgi pateko į šiek tiek „Disco“. Bet tai turėjo būti tokia sielos tipo diskoteka, galbūt kažkas panašaus į Candi Staton ar Tyrone Davis. Didžiąja dalimi tai buvo „soul“, „Blues“, „Jazz“, „Funk“ ar Jamesas Brownas. Tokie daiktai buvo mano pirminis ryšys su muzika. Būdamas mažas vaikas, aš ropščiausi ant sofos, o stereofonas grojo svetainėje. Aš ten sėdėjau ir net nejudėjau, o mano tėvas tiesiog pakeitė 45 po 45 po 45, albumas po albumo. Aš visa tai buvau įsisavinusi kaip mažas vaikas, ir to nesupratau, bet pradėjau pamilti muziką.
DX: Kaip hiphopas pateko į paveikslą?
„Easy Mo Bee“: Augdamas stebėjau, kaip pradeda vykti hiphopo reikalas. Katės pradėjo rengti blokinius vakarėlius, ir aš matau šį vaidinantį bičiulį, visos scenos centrą - dadejay, žmogų. Du patefonai ir mikseris, ir jis daro emcee. Tuo metu dar nebuvo tikro tikro repo dalyko, kai tik aš tai patyriau. Tai buvo labiau panašu į aido kamerą, į ritmą. Tau viskas! Taip, taip, jūs… jūs visi! Taip, nesustok-sustok-sustok! Mano vyras, mano švelnus ir švelnus! Tokie dalykai, kaip liaudies kalba, eina ant muzikos, o deejay's gavo dvi to paties įrašo kopijas. Ir savo mėgstamą įrašo dalį jis bėga dar ir dar. Aš buvau toks: Yo, man tai patinka. Noriu tai padaryti! [Juokiasi] Aš pakankamai pagyvenau ir gavau porą patefonų ir maišytuvų, kad galėčiau mėgdžioti tai, ką jie daro parke. Aš mokiausi visą vidurinę mokyklą ir šiek tiek prieš vidurinę mokyklą. Aš grojau įrašus tiek, kiek norėjau juos padaryti. Kitaip tariant, pereinant nuo „deejay“ prie prodiuserio.
Hip Hopas prasidėjo nuo grupių. Daugelis ankstyvųjų dalykų buvo ta gyva instrumentuotė, tokios grupės kaip „Sugar Hill Gang“ ir „Spoonie Gee“ repavo, sako Ya, ah-one už trigubą, dvi už tą laiką! grupė sugrįžta kartu su gyvais bosais ir būgnais. Sakyčiau, atrankos epocha buvo įšvirkšta apie ‘85 ar ‘86. Taigi tai buvo kaip gerai, dabar aš tikrai matau, kas vyko parke, koncepciją su dviem to paties įrašo egzemplioriais ir jį kilpomis. Dabar yra mašinos ir technologijos, leidžiančios tai mėgdžioti. Žinai, ką turiu omeny? Kai tik tai atsitiko. Aš pasakiau: viskas. Noriu tai padaryti. Nes būdamas vaikas aš svajojau ar norėjau, kad jie turėtų mašiną, galinčią padaryti tokius dalykus. Ir jie pagamino tokią mašiną, viena pirmųjų buvo „E-mu“ emuliatorius.
Ko daugelis nežino, yra tai, kad pirmą kartą mėginių ėmėjas buvo naudojamas įraše, patikėkite tuo ar ne, hiphopo plokštelėje nebuvo. Tai buvo „Pop / Rock“ plokštelėje. Ar prisimenate vienišos širdies savininką taip?
DX: Taip, aš darau [juokiasi]. Visiškai. Tai buvo aštuntojo dešimtmečio pradžioje, gal kaip ir „82“ ar „83“, tiesa?
„Easy Mo Bee“: Taip, aš ir mano berniukas Ragana Doc, jis yra trečdalis brolių „Bluez“. Jie sukūrė „Everyday Struggle“, „Aš ir mano kalė“ bei originalų „One More Chance“ Biggie albume. Kai pasirodė „Yes“ įrašas ir mes pamatėme, kad mes tiesiog žiūrėjome vienas į kitą, kaip Yo, ar girdėjote? [Juokiasi] Ir, manau, tai buvo asociacijos dalykas, kiek priklauso nuo etikečių. Taip buvo „Atco“, kuri buvo „Atlantic“ dukterinė įmonė. Nuo šiol „Atlantic“ ar kaip kitaip norite jį pavadinti, yra WEA sistemos [Warner / Elektra / Atlantic] dalis. „Atlantic“ ar „Warner“ pasipiršo Malcolmui McLarenui ir pasaulinio garso aukščiausiajai komandai. Ir iškart po „Taip“, tada girdėjau, kad ta pati technologija ar mašina buvo naudojama tuose įrašuose, buvau kaip „Wow“. Aš noriu tai padaryti. Ir tada ši technologija pagaliau pateko į hiphopą su kai kuriais ankstyviausiais prodiuseriais, kurie privertė mane tai daryti kaip Ced Gee iš ultramagnetinių MC ir viskas, kas vyko ankstyvosiose „Boogie Down Productions“ stadijose. Marley Marl yra viena didžiausių mano įtakų. Hurby Luv Bug, Howie Tee, Skeff Anselm, Jazzy Jay, galėtume tęsti ir tęsti. Daugelis iš tų vaikinų padarė man didžiausią įtaką sakydami: žinai ką? Aš turiu man įrangos ir aš pradedu tai daryti. Ir patikėkite, ar ne, aš negavau jokios įrangos tik po pirmojo savo koncerto. Sakyčiau, nuo 1986 iki 1990 metų visa tai buvo R.I.F. — Rappin ’Is Fundamental.
Kaip lengva Mo Bee pradėjo dirbti su Big Daddy Kane, RZA ir GZA
DX: Taigi, prieš kurdami niekam, koncertavote su „Rapping Is Fundamental“?
„Easy Mo Bee“: Taip. Sakyčiau, apie 1986 metus. Visi trys buvome iš Lafayette sodų. A.B. (iš „Rappin’ Is Fundamental “) yra iš 433 pastato. Aš buvau nuo 411 m. Aš ir jis pradėjome kabinėtis, ir jis man pasakė, kad nuėjo į Sarah J. Hale vidurinę mokyklą. Ir Didysis tėtis Kane eidavo į Sarah J. Hale vidurinę mokyklą, todėl jie gerai pažinojo vienas kitą ir leisdavosi. Tiesą sakant, „Set It Off“ pabaigoje, kur sako Kane, noriu sušukti Debonair Three, tai buvo AB, Kane, ir mano vyrą, suprantantį, kuris buvo iš mano 411 pastato. Jie turėjo mažą grupę „The „Debonair Three“ ir Kane'as eidavo kovoti per Sarah J. Hale vidurinės mokyklos dienas. A.B. visada sakydavau Kane'ui: Yo, tu žinai mano vyrą Boo? Jis mane vadino bloko slapyvardžiu „Boo-Bee“. „LG“ tai mano vardas, taip pat tai, ką mane vadino šeima, arba Boo.
Jis visada sakydavo Kane'ui, Yo, mano vyrui Boo, aš sakau tau, kad jis gavo keletą ritmų, kuriuos reikia patikrinti, Kane. Jis buvo kaip Taip, taip, gerai. Galiausiai jis patikrino mano ritmus. O ritmai, kuriuos jam rodžiau, vedė į du antrojo Kane albumo kūrinius Tai didelis tėčio dalykas , kurie skambino p. Welfare, kuriame dalyvavo „Kool DJ Red Alert“ ir „Another Victory“. Dabar visa jo kūrimo metu, kaip per tą Just Rhymin ’Wit Biz sceną ir visa tai, aš, A.B. ir J. R. pabuvojo pas Kane. Jis ir Bizas Markie atvažiuos per mano lovelę ir išgyvena 45-uosius metus, todėl tai buvo apšilimas, kad galiausiai susiburtų kartu. Iš antrojo albumo hito paskambinęs „Mr.Welfare“ ir „Another Victory“ viskas ir buvo. Nuo ’86 iki ’90 aš dariau RIF, o mes turėjome nepriklausomą mano vyro Sudano Lawrence'o įrašą, bet aš visada vertinau Kane'ą. Šias dvi dainas laikau dviem pirmais savo komerciniais leidimais.
kada išeina nas albumas
Žinote, kas tuo metu buvo taip prieštaringai vertinama dėl to įrašo, ir tai sugadino mano širdį? Jis niekada nepadėjo mano rankos ant mygtukų ir nesakė: daryk taip. Kai sakau savo patarėją, kalbu apie Marley Marl, nes aš jį tiek mokiausi. Jis išėjo su tuo pačiu ritmu su Roxanne Shante.
DX: Tas pavyzdys buvo „Booker T.“ ir „MG“ pavyzdys, tiesa?
„Easy Mo Bee“: Teisingai. O tas bičiulis, į kurį labiausiai žiūriu, mane žudo. Nesakysiu, kad mano buvo geriau ar nieko panašaus, bet aš, jei jau tada turėčiau pasakyti, manau, kad žmonės labiau patraukė link kitos pergalės. Aš turiu galvoje, tai buvo Kane'as. Jis buvo vyras tuo metu viskas, ką jis darė, bus gerai sutikta. Taigi visa tai veikė tik mano naudai. Kita pergalė galiausiai tapo dar viena pergale [juokiasi].
DX: Kalbant apie darbą su „Cold Chillin’ Records “atlikėjais, jūs taip pat dirbote su RZA ir GZA, taip pat dirbdami su jų ankstyvaisiais darbais. Pasakyk man apie tai.
„Easy Mo Bee“: [Big Daddy Kane's] „Set It Off“ pabaigoje Kane išrėkė du bičiulius, vardu Melquan ir Shabazz. Vieną dieną jie nuėjo pas mane, o mes buvome šalia Kane. Melquanas, priėjo prie manęs ir pasakė Yo, kas yra G? Aš esu Melquanas ir neseniai žvilgtelėjau į Kane sąnarį. Noriu, kad dirbtum su mano reperiu. Jo vardas yra „Genijus“. Ir aš buvau kaip Yeah? Jis pasakė Yo, aš tau sakau. Gavome visą būrį. Tai tik pirmasis. Jis pradėjo juos skirstyti sakydamas: „Mes turime „Vaiduoklių žudikas“ , mes turime princą Rakeemą ir dar vieną katę, kurios stilius serga. Mes jį vadiname Ol ’Dirty Bastard. Jis stovi ten, sakydamas man visa tai, ir jis panašus į tai, ką jie daro, tai sulieja kovos menų koncepciją su hiphopu. Jis man visa tai pasakoja, ir tai toli už mane, todėl aš stoviu ten ir mintyse esu kaip Taip, bet kas. Melquanas vis kartojo: Bet aš labai noriu, kad dirbtum su mano reperiu.
Tas reperis buvo „The Genius“, ir jis galų gale pasirašė sutartį su Cold Chillin. “Taigi aš sukūriau 10 dainų, o mano brolis galiausiai padarė penkias ar šešias. Mes iš esmės kontroliavome visą tą albumą Žodžiai iš genijaus . O „Kool Keith“ bendražygis Jesse Westas sukūrė pirmąjį singlą „Come Do Me“, kurį jie bandė pastūmėti į tikrą komercinę šviesą. Manau, praėjus kelioms sekundėms iki darbo su „The Genius“, Melquanas sudarė mane su princu Rakeemu, kurį jis tuo metu pavadino. Princas Rakeemas, kuris dabar yra RZA, turėjo vieną sandorį su Tommy Boy.
DX: Taip, ir jie išleido Ooh We Love You, Rakeem. Prisimenu tą įrašą.
„Easy Mo Bee“: Jo singlas „Ooh We Love You“, Rakeemas buvo A, o B pusė - „Sexcapades“. Buvau pagaminęs B pusę. Tada tarp jų buvo daugybė remiksų ir panašių dalykų. Tada aš sau pasakiau: Dabar gavau laiko po diržu. Bet niekas nežinos, ar aš dabar nieko nedarau, kai sulaukiau šiek tiek dėmesio. Aš galvoju, kad norėjau būti valdomas. Taigi pagalvojau: su kuo visi? Ir neilgai trukus žinojau, ko ieškoti, nes dainoje „Paid In Full“ Ericas B. sakė, su kuo mes riedame? Mes riedame su RUSH! [Juokiasi] Jei jūsų nevadovavo Russellas Simmonsas ir RUSH, jūs to nedarėte! Štai kur visi buvo, ir aš pasakiau: Štai kur aš turiu būti. Leisk man papasakoti, kaip tai atsitiko. Aš tavęs ne. Aš iškviečiau informaciją, žmogau.
DX: Norite pasakyti, kad rinkote 411?
„Easy Mo Bee“: Taip. Pasiėmiau telefoną, paskambinau ir paklausiau, koks yra „RUSH Artist Management“ numeris? O operatorius davė man numerį. Taigi aš paskambinau ir esu naujas verslas, o Kane'ą gavau tik po diržu. Lyg, Sveiki, umm, mano vardas Easy Mo Bee. Aš tik dvi dainas Big Daddy Kane albumui, ir ieškau vadybininko. Aš stengiuosi visa tai aptarti, o operatorė mergina tiesiog įsirėžė į mane ir pasakė: Turite kalbėti su mergina, vardu Francesca Spero. Jei paliksite savo numerį, aš jums paskambinsiu. Taigi turėjau pasikalbėti su Franu ir bandau jai iš naujo paaiškinti, kad sukūriau Kane ir Genius. Viso viduryje ji pasakė: aš žinau, kas tu esi. Aš suniurnėjau ir pasakiau: „Tu darai? Ji pasakė: „Taip ir pradėjo man skirstyti mano darbus. Ji pasakė: atsineškite takelių ritę ir pažiūrėkime, ką galime padaryti.
Taigi atėjau ir nuo tos dienos pradėjau pirkti savo daiktus. Tai buvo tik alkanas lipimas, žmogau. Dirbau kiek galėjau. Dirbdama iš savo lovelės, bandžiau įdėti kuo daugiau daiktų. Daug žmonių tame [RUSH Artist Management] biure kliudė vienas kitą ir bandė atlikti reikalus, pradedant rinkodara, baigiant reklama, ir baigiant realiais „A&R“. Pabaigiau tai, kas buvo sukurta kaip RPM. Tai buvo „Rush Producers Management“. Tai buvo tik palaiminimas žinoti, kad aš iškviečiau informaciją ir užmezgiau ryšį, o buvimas ten buvo tarsi viesulas. Eini į tą biurą ir pamatai „Run DMC“, „EPMD“, atsitrenki į „Rakim“, „Beastie Boys“ ar bet ką kitą. Ir aš vis tiek buvau grupiokas, vyras [juokiasi]. Tai buvo kaip Yo, tai Run DMC!
Kaip lengva Mo Bee ir Milesas Davisas susiejo Doo-Bop albumą
DX: Taigi, kaip tai privertė jus dirbti su Milesu Davisu?
„Easy Mo Bee“: Vieną dieną Franas man paskambino ir pasakė: Milesas pabendravo su Russellu ir jis nori patekti į hiphopą. Ar galite sujungti juostą ar ritę su ritmais, kuriuos galime jam groti? Aš čia taip pat išsiųsiu kai kuriuos kitus gamintojus. Iš visų prodiuserių kažkaip jis mane išsirinko. Franas man pasakė: aš jums surūsiu ritę. Ritė susidarė iš dainų žmonėms, kurias aš padariau, pavyzdžiui, ji tikriausiai įdėjo ten Kane dainas, kai kuriuos „The Genius“, „Rappin’ Is Fundamental “ir panašius dalykus. Susitikimas buvo suorganizuotas Mileso namuose. Tuo metu jis gyveno Centriniame parke Vakaruose, tarp 88 ir 89. Aš atėjau į namus, ir jis turėjo tą ritę ar juostą, kurią Franas jam atsiuntė. Juostoje buvo „The Genius’s True Fresh MC“.
Milesas buvo ekscentriškas tipas. Jis šiek tiek judėtų kairėn ar dešinėn, o jis linkteli, bet nieko nesako. Iš niekur jis rodo į pramogų centro stereofoną, iš kurio jis groja, ir sako: „Ar tu gali tai padaryti už mane? Aš buvau toks kaip Tu? Jis pasakė Taip. Taip. Jūs galite tai padaryti už mane? Aš dar kartą pasakiau: Taip tikrai. Jis vėl paklausė manęs, tarsi norėtų būti tikras sakydamas „Nah nah, tu gali tai padaryti už mane? Aš pasakiau: Taip, Milesas padarykime tai! Taigi mes nuėjome į studiją ir pradėjome daryti dalykus, ir tai buvo nuostabiausia sukurta chemija, žmogau. Viena daina virto visu albumu.
DX: „Doo-Bop“ palikimas. Prisimenu ir „Doo-Bop Song“ vaizdo įrašą.
„Easy Mo Bee“: Taip, tai galiausiai buvo paskutinis jo kada nors sukurtas albumas. Tai surinko geriausią „Grammy“ instrumentinį atlikimą. Jis suteikė man visišką autonomiją pavadinti dainas ir pavadinti albumą. Mes baigsime dainą ir aš jo paklausiau, Yo Miles, ką mes pavadinsime šiuo? Jis pažvelgė į mane ir pasakė: Šūdas, aš net nežinau. Jūs tai pavadinate. Aš neduodu šūdo. Kaip norite tai pavadinti. [Juokiasi] Taigi aš pradėjau sugalvoti šiuos titulus, ir tai buvo gana lengva, nes visada, kai tada darydavau savo diskelius su diskeliais, tada naudodama SP-1200, pravardžiuodavau savo ritmus. Kai kurios pravardės, buvusios tuose diskuose, kad ir koks būtų ritmas, arba aš labiau pagalvosčiau ir sugalvosiu kažkam pavadinimą. Visi albumo pavadinimai yra tokie, kaip „Mystery“, „The Doo-Bop Song“, „Chocolate Chip“, „Duke Bootie“.
DX: Įdomu sakyti tą paskutinį pavadinimą. Duke'as Bootie'as buvo reperis tuo metu, kai jis pasirodė „Grandmaster Flash“ ir „Furious Five“ „The Message Pt“. 2 (išgyvenimas).
„Easy Mo Bee“: Tiksliai! Jis buvo toje trasoje su „Grandmaster Flash“ ir jais. Maniau, kad šis vardas tiesiog laukinis ir pašėlęs. Taigi aš tiesiog norėjau pagerbti tą bičiulį. Ekscentrikas, kaip ir Milesas. Tada gavote tikrai greitą aukšto tempo džiazo įrašą pavadinimu „High Speed Chase“. Ir tada, norėdamas pridėti daugiau atmosferos, turėjau garso efektų, kurie skambėjo kaip tikras automobilio gaudynės.
DX: Tuo metu buvo labai daug „Jazz“ mėginių, todėl nuskambėjo, kad tas albumas buvo tos repo muzikos epochos viršūnė. O afrocentrinei diasporai, kuri buvo madinga.
„Easy Mo Bee“: Ar prisimenate 9-ojo dešimtmečio pradžioje, kur „Tone Loc“, „Young MC“, „MC Hammer“ ir jie laimėjo „Grammy“ ir viską? Aš maniau, kad jie turi tą dalyką, vadinamą „Grammy“ prakeikimu, tarsi sakydami „Kai laimėsite„ Grammy “, viskas. Jūs baigėte. Dabar hiphope mes suklupome vienas už kitą, kad gautume „Grammy“, tačiau tada buvo nuskriaustas „Grammy“ laimėjimas.
DX: Teisingai, kaip geriausio naujojo atlikėjo „Grammy“ buvo pavadinta „Mirties bučinys“ apdovanojimu su devintojo dešimtmečio pavyzdžiu, pavyzdžiui, „Men At Work“ ar „Christopher Cross“.
„Easy Mo Bee“: Taip, nors tai laikoma didžiausiu pasiekimu muzikoje, tuo metu ji buvo paniekinta. Milesas Davisas, tiesa, laimėjo „Grammy“ ir aš pradėjau sau sakyti kaip Awww yo, jie bus panašūs į mane: „Tu peržengei, žmogau“.
„Easy Mo Bee“ prisimena savo pradinį darbą su Biggie ir Craigu Macku
DX: Kaip jūs pirmą kartą susipažinote su Biggie?
Lengvas Mo Bitė : Franas man paskambino. Ji man paskambino mano vardiniu pavarde, kad tada manęs taip gerai nepažinojo, ir pasakė: Boo, Andre Harrellas iš „Uptown“ ir „Puffy“ gavo naują atlikėją, ir aš noriu, kad tu grotum jiems keletą dalykų. Tiesiog eik ten ir žaisk jiems ką nors. Tiesiog patikrinkite juos. Niekada negali žinoti, ar tau gali kažkas nutikti. Taigi aš nuėjau ten. Sakyčiau, gal anksčiau, gal pusmetį bent prieš tai buvau Misterio Cee bute. Ponas Cee užaugo mano pastate aštuntame aukšte, o aš gyvenau vienuoliktame. Mes gyvenome toje pačioje butų eilėje. Būdami vaikai, mes kišome galvas pro langą, o jis pažvelgė į viršų ir buvo kaip Yo, ką gi Boobie! Ir aš būčiau tokia, kaip, Kalvinai! [Juokiasi] Bet kai pagyveno, jis išsikraustė iš ten ir gavo savo lovelę.
Vieną dieną aš buvau virš jo buto, o jis buvo kaip Yo, patikrink šitą bičiulį, žmogau. Ir jis turėjo demonstraciją apie bičiulį, kuris, jo teigimu, buvo pavadintas Biggie Smalls, tiesiog perteikė instrumentą. Taigi, kai buvau biure ir sužinojau apie atlikėją, kurį turėjo Andre ir Puffy, išgirdau muziką ir pasakiau „Yo!“ Tai butas Misteris Cee vaidino mane savo namuose. Andrė sakė, kad mes turime Kas yra tas žmogus? garso takelis, kuris išleidžiamas „Uptown“ čia, ir mums reikia dainos šiam garso takeliui. Mums reikia, kad jūs ką nors padarytumėte su šiuo nauju atlikėju, kurį ruošiamės išleisti.
DX: Craigas Mackas Projektas: „Funk Da World“ yra tikrai užmirštas albumo perlas, o jūs jame sukūrėte keletą kitų takelių. Ar galite kalbėti apie „Flava In Ya Ear“ gaminimą?
„Easy Mo Bee“: Norėjau pasakyti, kad žmonės linkę pamiršti, jog Craigas Mackas nukrito kaip sekundės prieš Biggie. Spėju, kad tik vystymosi prasme Puffas Craigą buvo paruošęs šiek tiek prieš Big. Čia mes vėl einame su kita istorija: „Flava In Ya Ear“ turėjo būti Apache daina.
DX: Turite omenyje Gangsta kalė Apache?
„Easy Mo Bee“: Taip.
DX: Ramiai ilsėkis broliui.
„Easy Mo Bee“: Taip, pone. Aš jam daviau šį ritmą ir vis tikrinau, kaip: Yo, jūs ką nors įdėjote? Apache buvo toks, Nah, aš to nedariau, nes darau laidas ir panašius dalykus. Aš keliauju su „Naughty By Nature“ ir apsiprasiu. Taigi, atėjęs pas „Bad Boy“, grodamas „Puff“ medžiagą, turėjau juostą, tiesa? Jis neturėjo to girdėti. Kažkaip juosta, kurią aš ten atnešiau, vis tiek juostelėje mušė „Flava In Ya Ear“. Aš nesudariau naujos juostos ir nesakiau: Ei, nedėk šio ritmo ant tos juostos. Taigi tas ritmas atsirado ir Puffas pasakė: „Taip, kas tai? Ir mano balsas tapo tikras, tikras ilgas ir mintyse aš toks, kaip Awww. Aš turėjau tikrą žemą balsą ir pasakiau: Taip, Apache tai laiko. Puffas pasakė Ką? Aš tau išpjausčiau čekį dabar ! Beat parduotas! Buvau kaip Homeboy gastrolėse ir nežinau, kada jis grįš. Turiu gauti savo pinigus, žmogau [juokiasi]!
Ilsėkis ramiai su Apache, žmogau. Kai tik jį pamačiau, brolio veide buvo ryškiausia šypsena. Kai nuėjai ant jo, tai buvo visa jo aura. Jis buvo gyvas, tikras spalvingas brolis, kiek jis buvo asmenybė. Ir šaukite Nikki D, nes tai buvo jo kareivis. Jie visada buvo šalia. Pirmoji „Def Jam“ repo dama. Be abejonės.
geriausios r ir b bei repo dainos
DX: Ar turite kokių nors istorijų, susijusių su Hype'u Williamsu toje filmavime?
„Easy Mo Bee“: Visų pirma, aš pasirodžiau vaizdo siužete. Aš nežinau, kaip tai atsitiko, bet visiems buvo liepta dėvėti ką nors juodo. Aš pasirodžiau su spalvomis, kurios visiškai nesutapo su tuo. Ir Hype'as pasakė: „Oi, kas tavo spalvomis, žmogau? Kažkaip galų gale nepatekau į vaizdo įrašą.
DX: Taigi jus išsiuntė namo, nes vaizdo įraše neturėjote juodos spalvos?
„Easy Mo Bee“: Jie buvo tokie: Yo, mes stengiamės, kad viskas būtų juoda, žmogau.
DX: Taigi vaizdo įrašo išvaizda buvote per spalvinga?
„Easy Mo Bee“: Taip, aš turėjau būti vaizdo įraše. Aš ten buvau. Yra mano nuotrauka, kurią aš išsaugojau savo kompiuteryje iš fotosesijos. Tai buvo tarsi pertrauka vaizdo įraše, ir visi turėjo akimirką, kai jie buvo kartu, norėdami padaryti grupės nuotrauką. Nežinau. Dar svarbiau yra tai, kad įrašas pasirodė ir pasauliui patiko. Tu žinai ką aš sakau?
Remixo originalą Puffas sumanė paversti remiksu kaip „Big Daddy Kane“ ir „Juice Crew“ „The Symphony“.
DX: Kaip pozos pjūvis.
„Easy Mo Bee“: Taip, kai visos šios skirtingos emocijos eina viena po kitos. Tai buvo beprotiška rikiuotė. Pirmiausia turite Biggie, antrą - Craigą Macką, „Flipmode Squad's Rampage“ ir „LL Cool J“, tada pagaliau Busta atėjo viena. Įdomu buvo tai, kad LL tuo metu jam buvo puikus dalykas. Manau, kad tai paskatino jį vėl sugrįžti į žvaigždę, nes prieš tai jis turėjo 14 kadrų į kupolą . Ten buvo keletas įrašų, tokių kaip „Back Jet My My Jeep“, „Pink Cookies“ ir panašūs dalykai. Tačiau Hip Hopas keitėsi ir daug dėmesio sulaukė daugybė naujesnių reperių. Taigi jaunesni reperiai galėjo nustelbti 14 kadrų į kupolą . Bet kai jis užlipo ant tos „Flava In Ya Ear“ (Remiksas), jis grįžo, mažute! [Juokiasi] Ir jis jį nužudė. LL pasirodymas „Flava In Ya Ear“ taip pat padarė daug dėl jo karjeros. Ir jis išėjo su savimi Ponas Smitas albumą, ir jame sukūriau kūrinį „Life As“.
DX: Kuo skyrėsi Biggie ir Craigo Macko darbo etika studijoje?
„Easy Mo Bee“: Na, skirtumas tarp jų buvo tas, kad Craigas Mackas tikrai buvo labiau animuotas ir labiau jaudinosi asmenybe bei personažu. Didelis buvo tas, kuris tiesiog sėdėjo ir atsipalaidavo. Didelis nebuvo šokinėjęs. Jis gal laisvu stiliumi sau ir stovėtų vienoje vietoje. Bet jis ne lakstė po studiją su visa šia energija. Tai buvo Kreigas. Taigi turėjau tenkintis ta energija. Tai tiesiog tiko. Puffas buvo toks, taip gimme, kuris mušė. Tai bus mano naujasis reperis. Taip Puffas apibūdino mano naują reperį Craigą Macką. Jis turėjo tokį beprotišką girtą stilių. Nežinau, ar kas nors kada nors tai pasakė, bet Craigas Mackas man priminė Biz Markie asmenybę.
DX: Taip! Visiškai. Jis taip pat turėjo tą įnirtingą, beprotišką veido išraiškos dalyką kaip savo įvaizdžio dalį.
„Easy Mo Bee“: Taip, aš tai prisimenu. Nežinau, ar kas nors kada nors į tai žiūrėjo, bet aš galvoju apie tai, kas vyksta, ir buvau toks, žmogau, tai eina visu ratu. Man padarė didelę įtaką Marley Marl, o Bizas Markie buvo vienas iš jo menininkų. „Flava In Ya Ear“ iš tikrųjų buvo odė Marley mergelė „Droppin’ Science “(Remiksas) Craigui G. Ir tada Craigas yra mano takelyje su girtuokliavimo stiliumi, o aš buvau kaip Yo, visa tai klostosi tinkamai [juokiasi].
„Easy Mo Bee“ pakartoja pasirengimą mirti
DX: Taigi jūs buvote pirmasis prodiuseris, įdarbintas kartu su Biggie Pasiruošęs mirti. Ir viena iš „Puff“ originalių „Hitmen“ gamybos įgulų.
„Easy Mo Bee“: Aš baigiau daryti tai, ką žmonės vadina liūto dalimi albumo. Aš padariau šešias dainas: titulinį kūrinį „Ready To Die“, „Gimme The Loot“, „Friend Of Mine“, „The What“ ir „Machine Gun Funk“.
DX: Kokia buvo tavo mėgstamiausia daina Pasiruošęs mirti ir kodėl?
„Easy Mo Bee“: Patikėkite ar ne, tai beveik kaip „Warning“ ir „The What“ kaklaraištis. Kai mes paaiškinsime, kaip daina buvo sukurta panašiai, kaip jis pasakoja istoriją „Warning“, su smogiančiais spąstais kaip dah-boom-doom-tah ! dah-boom-doom-tah! Maniau, kad būgnai buvo tik EQ taip beprotiškai, ir tai yra vienas geriausių EQ įrašų, kurį jaučiau kaip niekada. Iš visų įrašų būgnai tiesiog taip smarkiai smogė „Warning“. Viskas tiesiog skambėjo teisingai.
Ir tada visiška priešingybė - „Ką“. Tai nebuvo būgnais. Tai buvo tas žalias, žvitrus ... Ir [Biggie and Method Man] gerai skambėjo tuo, nes visi įrašai, kuriuos jis buvo padaręs iki to laiko [už Pasiruošęs mirti ], tai buvo tik ... Kaip aš galiu tai paaiškinti? Daug produkcijos, kuri ilgą laiką vyko į ją. Ir jei kas, jei man tektų palyginti su vienu iš kitų įrašų su „The What would like like Premier’s Unbelievable“.
DX: Be abejonės.
Lengvas Mo Bitė : Tai buvo ramesni. Tikrai žalias. Tikrai graudu. Nebuvo būtina turėti šią vadinamąją struktūrą ritme. Gamintojų sukurti ekscentriški kabliukai, kurių spąstai smarkiai plaka. Naw. Tai buvo dopingo ritmas. Tai dopingas, bet jis neturėtų būti nedoras nei reperis. Ne geriau už emcee. Jei galiu tai apibūdinti, kažkas man pasakė, kad taip Nas pasirenka savo ritmus. Beats, kurie nėra didesni už jį. Tai turi būti gera, bet negali būti didesnė ir garsesnė už jį. Fone turi būti tik tiek, kad būtų galima nešti tai, ką jis sako. Ir man tai buvo „Ką“. Tai buvo ir „Premier's Unbelievable“.
DX: Pasak Lore'o, tai buvo tik ritmo skeletas, kuris net nebuvo iš tikrųjų užbaigtas. Senoje XXL Straipsnis, premjeras buvo cituojamas apie tai, kad Biggie neturi daug pinigų iš savo įrašų biudžeto, ir jis nuėjo į „Premier“, kad, tikėkimės, lauktų, ar jis perduos jam bet kokį ritmą.
„Easy Mo Bee“: Teisingai.
DX: Ar Biggie jautėsi įbauginta Meto eilučių ar rimavimo galimybių? Einant pirmyn atgal atrodė, kad jie bando vienas kitą padidinti.
„Easy Mo Bee“: O taip, jūs galite tai išgirsti įraše. Jie eina galva į galvą. Bet gera tai, kad seniai to nebuvai girdėjęs. Gal kaip „Black Moon“ ar „Smif-N-Wessun“. Aš manau, kad vyko EPMD tipo mainai pirmyn ir atgal. Vienas sako du barus, o kitas sako vieną juostą, ir jie mėtosi jį pirmyn ir atgal. Žinote, galime sakyti, kad jie ėjo iš galvos į galvą, bet taip pat daug kas buvo apgalvota ir sujungta. Jie tai suplanavo. Jie turėjo tai parašyti ir taip sujungti.
DX: Kaip Meth pateko į rinką, ypač kaip vienintelis kitas reperis, pasirodęs albume?
„Easy Mo Bee“: Aš galiu tik įsivaizduoti, kad Puffas turėjo „A & R’ed“. Greičiausiai jis susitraukė Metodas Žmogus Galbūt jis manė, kad tai buvo gera mintis įtraukti Metą į dainą. Kadangi Meth yra vienintelė albumo funkcija, tai taip pat puiku, nes šiandien, kad katės galėtų kurti albumus, jos turėjo daugybę funkcijų, padedančių nešioti albumą, kad jis būtų parduotas. Bet tada jūs gavote Bigą, kuriame buvo tik vienas žmogus, o Craigas Mackas neturėjo nieko Projektas: „Funk Da World“ .
DX: Girdėjau, kad „Warning“ ritmas iš pradžių turėjo būti Big Daddy Kane, ir jis jį perdavė?
„Easy Mo Bee“: Taip, tai tiesa. [Juokiasi] Tai tiesa.
DX: Atrodo, kad Kane'o įtaka yra X faktorius Biggie karjeros istorijos raidos etapuose. Ir tai, kad „Warning“, viena geriausių dainų ir ritmas Pasiruošęs mirti , iš pradžių buvo skirtas Kane'ui, yra šokiruojantis. Paaiškinkite, kaip tai atsitiko.
„Easy Mo Bee“: Aš turėjau butą Gatese ir Greene. Kane'as ateidavo per mano namus, ir tai buvo maždaug tuo metu, kai jis kūrė tuos „Cold Chillin“ albumus kaip Veteranų diena. Tuo metu mums buvo tikrai sunku. Tame albume taip pat atsidūriau poroje kūrinių.
Taigi vieną dieną groju takelius jam. Priėjau prie to [Įspėjimo] ritmo ir sakau: Yo Kane'as, tai Isaacas Hayesas. Tai tavo šūdas. Jis pasakė: Grok kitą ritmą. Aš pasakiau Yo žmogau, tas Isaacas Hayesas, šuo! Tai tavo šūdas, žmogau. Jis sėdėjo su padu ir rašė. Vėlgi, jis man pasakė, sakiau, kad grosiu kitą taktą. Taigi aš dar kartą, trečią kartą pasakiau: Ar tu tikras, žmogau? Jis tik atsakė: „Grok kitą taktą“. Taigi aš pasakiau: Gerai, žmogau. Vėliau jis mane ginčijo sakydamas „Ne“, tu manęs nežaidei tuo ritmu! [Juokiasi] Bet aš tai padariau. Aš padariau. Žmonės nežino, kad Kane'ui buvo sukurtas ritmas. Aš galiu ištraukti diską su tuo ritmu, o jame vis dar yra jo vardas.
Kaip Big Daddy Kane & Ice Cube paveikė Biggie
DX: Į XXL straipsnis prieš kelerius metus „Ice Cube“ pareiškė, kad Puffy jam pripažino, kad Biggie ir Puffy klausėsi Amerikkkos ieškomiausi kol jie nepadarė Pasiruošęs mirti. Ar tas Puffy pareiškimas ar patvirtinimas jums tinka?
„Easy Mo Bee“: Oho, aš to niekada nežinojau. Bet aš tai pasakysiu Amerikos ieškomiausias yra vienas iš mano mėgstamiausių albumų. Ir aš jums pasakysiu, kodėl. Nes jį valdė visuomenės priešo „Bombų būrys“. Šūktelėkite Hankui Shocklee ir Keithui Shocklee. Jie atėjo kiek vėliau nei Marley Marl, tačiau anksčiau nepasakiau, kad Bombų būrys turi didžiulę įtaką „Easy Mo Bee“. Labai įtakingas „Easy Mo Bee“! Visa jų kūryba buvo koliažai. O mano dieve, žmogau! Ir tai yra viena iš priežasčių, kodėl Amerikkkos ieškomiausi buvo vienas mėgstamiausių mano albumų. Tik sluoksniai, aš negaliu [atsidusti] ... Pasakykime taip: Amerikos ieškomiausias buvo tik dar vienas „Public Enemy“ albumas. Tiesiog jų viršuje buvo ledo kubas. Populiariausias tuo metu dalykas. Šaukti Ledo kubelis , vyras. Klasika, vyras. Tai įeina į istoriją su juo ir Bombų būriu. Mano mėgstamiausi.
DX: Kas taip pat įtikinamai „Ready to Die“ politinis etosas ir muzikinis ryšys su Cube'u, Kane'u ir Bombų būriu buvo tas, kad šie atlikėjai bendradarbiavo tik kartu su „Public Enemy“ daina „Burn Hollywood Burn“. Kas buvo mėgstamiausi Biggie reperiai? Aš girdėjau didžėjus E-Swift iš „Alkaholiks“, sakiusį ne taip seniai interviu kad jie kartu su Biggie gastroliavo 1993 m. ir kad Biggie pasakojo jiems apie tai, kaip jo repo stiliui didelę įtaką padarė Kingas Tee. Ar kada nors girdėjai iš jo?
„Easy Mo Bee“: Ne aš to nepadariau. Bet Bigas man pasakė, kad jis labai myli ir mokėsi Didžiojo tėčio Kane'o. Jis mylėjo Kane'ą.
DX: Liūdna tai, kad jis mirė L.A., tačiau jis svarstė, kaip myli Cali, ir jūs galite tai išgirsti jo muzikoje Pasiruošęs mirti . Ir mums kalbant apie Amerikos ieškomiausias įtakos jūsų gamybos stiliui ir girdite iš Dr. Dre'io „Mažųjų getų berniukų“ pavyzdžio Lėtinis pirmojoje albumo dainoje „Things Done Changed“. Todėl aš turėjau paklausti apie Vakarų pakrantės įtaką.
Lengvas Mo Bitė : Gerai pagalvojus, jis taip pat buvo didelis „Ice Cube“ gerbėjas.
DX: Turi visišką prasmę. „Ice Cube“ yra pagrindinis pasakotojas. Biggie privertė jus pasijusti tarsi filme ar kaip jis pamokslavo iš sakyklos Pasiruošęs mirti .
„Easy Mo Bee“: Dvi iš šešių mūsų atliktų dainų yra istorijos: „Warning“ ir „Gimme Da Loot“. Įdomus. Kai pirmą kartą atlikome „Gimme The Loot“, žmonės manęs paklausė, Yo, kas yra kitas dainos bičiulis? Turėčiau jiems pasakyti: tai jis [juokiasi]!
DX: Ar tai buvo prielaida sukurti tą dainą ir tą taktą?
„Easy Mo Bee“: Daug kartų duodami „Big Beats“, mes išbandėme visokius dalykus. Žinote, tai, ką jūs girdite šiandien, bet mes galėtume patirti du, tris ar keturis dalykus, norėdami pamatyti, kas iš tikrųjų veiktų. Tik tam tikri dalykai iš tikrųjų dera. Kaip, pavyzdžiui, „Gimme The Loot“ teatre su tokia neprotinga, ramia, tikrai erdvi ir atvira veja, kurią Biggie galėjo tiesiog išspjauti. Tai tiko. Kaip ir „Public Enemy“, su Chucku D ir jais viskas kartais būna garsiai ir agresyviai, kaip [imituojant Chucko D balsą], štai! Tai tinkama. Bet jie turėtų kitų įrašų, tokių kaip Pollywannacracka [iš Juodosios planetos baimė ] dialogui, ir nebūtina būti tokiam garsiam, nes jie nori, kad išgirstum, ką jie sako. Štai kaip buvo „Gimme The Loot“. Muzika buvo kuklesnė, tarsi kiek prislopinta, kad jis pasakotų istoriją. Garso efektai ir daiktai eilėse padėtų pabrėžti tai, ką jis sakė, bet iš esmės taktas buvo nutildytas arba nutildytas. Viskas buvo tobula, žmogau. Ir tada atėjo laikas, kai kabliukas turėjo garsumą. Tai panašu į tada, kai Chuckas atėjo su „Čia yra!“ Tas pats, kas su Biggie, sakant: „Gimmie“, grobis! Gimmie grobis! Yra laikas viskam, kas turėtų įvykti tam tikrais momentais.
Įspėjimas buvo dar vienas. Jis pasakoja istoriją. Negalima kelti per daug triukšmo, pavyzdžiui, [skambant įspėjamojo pavyzdžio kilpui ir būgnams]. Tai ir pora ištraukė šen bei ten iš stygų, kurios reiškė laukimą. Ir jis kaupiasi. Tai tarsi istorija. Tu žinai?
DX: Koks buvo Biggie kūrybos procesas kuriant dainas ir jo žodžius? Kas jums labiausiai įstrigo?
„Easy Mo Bee“: Daug kartų taktai jam buvo pristatomi dar neparašius jo dainų tekstų. Jis gautų takelį ir galbūt ką nors jam parašytų. Ir tada jis pateks į tai ir gali būti, Nah, kad neveikia. Taigi mes turime pakeisti ritmą, tada jis galiausiai tinka. Tai buvo daugybė smūgių ir praleidimų, bandymų ir klaidų.
DX: Žmonės apie Tupac ir Biggie jautieną visada kalba prieš savo gyvenimo pabaigą. Bet noriu jūsų paklausti apie tai, ką matėte per jų draugystę ir kartu dirbdami su jais toje pačioje studijoje. Kokia buvo jų tarpusavio chemija, kurią geriausiai atsimeni, kai kūrei ir įrašei „Runnin’ From The Police “?
Lengvas Mo Bitė : Jei norite, kad priminčiau tą laikmetį ir tą seansą, jie buvo draugai, žmogau! Buvo draugų, geriančių tą patį alkoholinį gėrimą, rūkantį tą pačią žolę. Pacas turėjo savo įgulą „The Outlawz“. Ten buvo „Mopreme“ ir „Rappin’ Is Fundamental “, nes dainavome plokštelėje, o ten buvo mano būrys kačių iš mano projektų. Tačiau užsiėmimas buvo linksmas ir vyko tik meilė ir krūva kūrybiškumo. Tai geriausias būdas apibūdinti sesiją. Mano inžinierius Ericas Lynchas buvo kiek nusivylęs dėl to, koks jis buvo sausakimšas. Kartais jam tekdavo pasilenkti į priekį virš SSL lentos. Jis negalėjo atsisėsti sukdamas rankenėles. Originalioje versijoje yra bosinė linija. Grįžkite atgal ir klausykitės to įrašo. Aš grojau bosine linija visą kelią per tą įrašą nuo SP-1200 iki kelių aukštų. Tai buvo tarsi bosinė gitara, kuri mušė, ir jei aš susipainiojau, tai buvo tarsi Yo ją sugrąžinti ir prijungti.
DX: Visai nėra kilpų?
„Easy Mo Bee“: Visą įrašą grojau bosu. Anksčiau darydavau tokių įdomių dalykų. Aš sakydavau savo inžinieriui: Tiesiog grąžink mane atgal ir subadyk mane. Aš žinojau, kad „2Pac“ yra didelis funk'as ir vertinu visą tą „playas“ dalyką. Taigi norėjau sukurti ką nors laisvo.
DX: Biggie taip pat buvo išgalvotas, kad turėtų humoro jausmą. Savo dainų tekstuose jis taip pat turėjo humoro jausmą, tačiau taip pat buvo drovumas, prisimenu, kaip jis sakė. Ar jis kada nors buvo drovus aplink jus ar juokdarių tipo žmogus?
Lengvas Mo Bitė : Ne drovus, bet galbūt tam tikrų žodžių žmogus, kai jis buvo rimtai. Bet taip, kartais ir tikras pokštininkas!
DX : Buvo Pasiruošęs mirti darbinis albumo pavadinimas įrašant albumą? O gal tai buvo kažkas kita?
„Easy Mo Bee“: „Ready To Die“ buvo, kaip aš tai prisimenu, iš tikrųjų pirmoji daina, kurią įrašėme albumui atlikę „Party & Bullshit“. Tai nustatė likusio albumo toną.
DX: Tai svarbu pažymėti, nes kalbėta apie jo pažeidžiamumą motinai ir pirmagimio motinai.
„Easy Mo Bee“: Pradžioje turėjau lengvą pokalbį su juo klausdamas, kodėl jis jaučiasi pasirengęs mirti. Tuo metu dar nebuvau dirbęs su niekuo, turinčiu tokią drąsią kalbą, todėl labai norėjau žinoti.
DX: Taigi ar jis buvo tiesiog sąžiningas dėl savo gyvenimo ir pasirengęs pasiduoti? Trasa turi verkiantį atspalvį. Ypač choras.
„Easy Mo Bee“: Jis man pasakė, kad jo motina sirgo krūties vėžiu, mergaitė buvo nėščia ir kad jam sunku gatvėse bandyti laikyti kišenėse popierių. Kitaip tariant, man tai nerūpi. Aš apiplėšiu, pavogsiu, padarysiu viską, ko reikia, kad išgyvenčiau - iki taško, kai esu „pasirengęs mirti“ už šį dokumentą. Tai buvo jo prisiėmimas.
DX: Jis buvo toli nuo „R&B“ atlikėjo, tačiau jis mąstė repo stiliumi, panašiu į tą, kuris atrodė artimiausioms jo gyvenimo moterims. „Aš ir mano kalė“, pasirengusi mirti ir sultinga. Tuomet dauguma reperių kalbėjo apie tokias problemiškas moteris kaip „2 Live Crew“, „Public Enemy's She Watch Channel Zero“ ar EPMD „Jane“ dainas ar „Golddigger“. Tačiau atrodė, kad Biggie ieškojo sprendimų bet kokiomis priemonėmis, reikalingomis jiems aprūpinti.
Populiariausios hip -hop repo dainos 2016 m
„Easy Mo Bee“: Tiksliai. Jaunesnioji mafija mane erzindavo ir sakydavo: Atleisk, mo. Tu per jautrus. Viskas, ko norėjau, būtų sąmoningas žodžiais, nes kartais galime kalbėti patys apie savo egzistavimą.
DX: Teisingai. Ar jis laisvu stiliumi tituliniame kūrinyje „Ready To Die“ ar parašė tą dainą ranka?
„Easy Mo Bee“: Jis tiesiog įėjo į kabiną ir išmušė ją porą kartų.
DX: Oho. Jam beveik terapinis.
„Easy Mo Bee“: Mmmmm hmmm! Jis net neįžengė į būdelę, kol nežinojo, kad yra pasirengęs.
SUSIJĘS: „Easy Mo Bee“ surinko scenas garsiems žmonėms [Naujienos]
