Dar 2009 m. Ant puraus mišinio gabalo, vadinamo Milijonas dolerių kūdikis, Lil Wayne'as apiplėšė, kad aš tiesiog pakilau, galvodamas apie „Tha Carter Five“. Tai buvo metai po to, kai buvo išleistas jo trokštamas magnum opus Carteris III . Atrodo, kad ši eilutė yra pakankamai paprasta, tačiau tikrai užsimenama apie tai, kad Wayne'as (tuo metu) buvo muziką leidžiantis monstras, turėjęs tiek daug įrašytos medžiagos, jis jau planavo du ir tris projektus į priekį. Jo kaip meistriško rinkodaros specialisto, greitojo įrašymo aparato ir pavojingai įgudusio reperio meistriškumas (prieš išvykdamas į Rikers salą 2009 m. Pabaigoje) privertė gerbėjus įsitikinti, kad Carteris IV ir V būtų paleistas per trumpą laiką.
Tai, žinoma, neįvyko. Reikalai pablogėjo po to, kai Wayne'as paskelbė karą „Cash Money“ ir „Birdman“ C5 buvo baigtas, bet etiketės laikomas įkaitu.
Greitai pirmyn praėjus daugiau nei ketveriems metams po pirminio paskelbimo, kai visa „Pinigų pinigai“ drama tariamai išspręsta, Tha Carter V Atėjo sezonas. Atrodo siurreali, ypač tiems atkakliams Lil Wayne gerbėjams, kurie manė, kad ši diena niekada nebus. Nuo pat paskelbimo „Tunechi“ buvo surengtas drungnų ir vidutiniškai karštų leidimų kalnelius C5 bet nė vienas nėra visiškai užgesęs kaip Carteris albumas galėjo turėti.
Tha Carteris albumai tapo įtvirtinamaisiais darbais, kurie Wayne'ą įtraukia į GOAT pokalbį tam tikrais įvykiais, pavyzdžiui, ir Atsiprašau 4 Laukimas serijos nebuvo. Jei Tha Carter V yra tokia pati sėkmė, kuria užsimenama tada Tha Carteris serialas yra Wayne'o karjeroje, kokie yra NBA čempionatai Kobe'ui Bryantui; ankstyvas trijų durpių išėjimas pro vartus su kitais dviem žiedais vėliau jo karjeroje - visa tai patvirtina palikimą.
naujos hip -hop ir r & b dainos
Žemiau yra suskirstyti visi keturi Carter albumai, vedantys iki Tha Carter V tą dokumentą, kur Veinas buvo, kur jis yra ir kur jis eina.
Tha Carteris - 2004 m. Birželio 29 d
Pirmoji dalis Tha Carteris serijos pradėjo naują Veino karjeros skyrių. Jis vienu metu buvo išleidęs tris albumus su „Hot Boys“ ir tris solinius projektus. Tha Carteris buvo pirmasis Wayne'o albumas, atsiskyręs nuo grupės ir iš tikrųjų pasirengęs susidurti su repo žaidimu kaip pagrindinis Cash Money atlikėjas.
Visą albumą sukūrė Naujasis Orleanas ir „Cash Money“ prodiuseris Mannie Freshas, kuris išlaikė, kad „N’awlins“ labai stipriai varytų visas 21 dainą. Vis dėlto kitokia buvo Wayne'o balso pažanga. Jo punchlines ir žodžių žaidimas išsiplėtė (Jūs žiūrite į savo kepsninę, ką turėtumėte daryti / „kol jūsų šonkauliai bus kepti ant kepsnių, jis sugriovė“). Be to, jo balsas buvo pastebimai laisvas nuo priešpubesencinio girgždėjimo. Svarbiausia, kad jis sulėtino savo nepaprastai spastišką srautą, naudodamas daug geresnes artikuliacijas.
Tai pasklido po visą albumą ir tai, kas galiausiai paskatino Eik didžėjaus komercinė sėkmė. Albumo singlas buvo ne tik pirmasis Wayne'o singlas „Top 20 Billboard“, bet ir pagarba mylimam reperio / didžėjaus tandemui, kurį puoselėjo Hip Hopas. Albumas nesukėlė kitų topų lyderių, tačiau Wayne'as pirmą kartą paragavo hito, kad sukurtų solo hitą, kuris derėtų su šiuolaikiniais garsais ir tuo, ko reikėjo ten patekti.
Carteris II - 2005 m. Gruodžio 6 d
Carteris II buvo lūžio taškas Veino karjeroje tiek lyriškai, tiek emociškai, tiek garsiniu požiūriu. Trumpai tariant, Carteris II bandė kūrybą taip Carteris III galėtų tapti komercine klasika.
C2 buvo pirmas kartas, kai Wayne'as oficialiame studijos albume pasamdė prodiuserių „Rolodex“. „Deezle“, „T-Mix“, „Cool & Dre“, be kitų, padėjo Weezy iki tol sukonstruoti savo įvairiausią skambantį projektą. Tai leido Wayne'ui ne tik sulaukti skirtingų srautų dėl savo pasirodymų, bet ir kaip parašyti dainą, kuri nebuvo tokia formali, kaip albumas.
Tai, kas iki šiol yra geriausias jo albumo įžanga Tha Mobbas, Wayne'as praleidžia nepamirštamą pavyzdinį „Heatmakerz“ ritmą daugiau nei penkias minutes. Jokio tilto, choro ir, regis, jokio kvėpavimo pertraukėlės, kai jis repuoja genialaus lygio linijas, tokias kaip „Semi-9“, man gerai tinka, dvidešimt kartų pataikė į niggą / po velnių, po to dar vieną į veidą / kad jie uždarytų skrynią taip, kaip aš moku nutraukti bylą.
Šie sunkiai pasiekiami repo kūriniai, įskaitant „Money On My Mind“ ir pagrindinį singlą „Fireman“, buvo papildyti sielos kupinais, moterims skirtais kūriniais, tokiais kaip „Grown Man“ ir „Receipt“.
Kad klausimas būtų įvairesnis, Wayne'as su Robinu Thicke'u sukūrė subtiliai siaubiantį „Shooter“, kuris leido žaidimui suprasti, kad Pietų reperiai rimtai turi ką pasakyti. Niki Jeano padedama „Get Over“ išversta, kuri yra tokia artima, kaip Wayne'as kada nors pateko į giliai emocingą repo baladę.
Apskritai, Carteris II išstūmė Wayne'ą iš savo Naujojo Orleano apvalkalo ir į pasaulį, kuriame buvo priimami ir skatinami suliejantys žanrai ir dainų struktūros.
Carteris III - 2008 m. Birželio 10 d
Tarp Carterio II ir III buvo vieni svarbiausių Wayne'o metų, kai jis tapo nepaneigiama hiphopo jėga. Jis išleido kultūros formavimo mišinius, tokius kaip 2 dedikacija ir Da sausra 3 - jau nekalbant apie aukščiausio lygio eilučių numetimą prakeiktoje šalia visų pagrindinių singlų, įskaitant popmuzikos žvaigždes. Viena ranka jis gausiai maitino gatves barais, kita vertus didino savo popmuzikos atsargas. Tai padarė Carteris III tobula audra.
Carteris III buvo daugiau nei Wayne'o albumas, tai buvo akimirka; akimirka, kuri patvirtino, kad Wayne'as visiškai pakilo nuo reperio vaikų iki namų megastaro. Lygiai taip pat ir jo metai C3 grojo gatvėse ir priemiesčiuose, taip ir pagrindiniai albumo singlai. „Lollipop“ buvo „Auto-Tuned“ popmuzika, kuri pakėlė jį į viršų, o „A Milli“ sustiprino savo geriausių gyvų reperių prerogatyvas. Nepaisant to, kad jis kovojo su kai kuriais dideliais nutekėjimais ir dėl to įvykusiais grįžimais, albumas per pirmąją savaitę nustebino milijonu egzempliorių.
Soniškai Carteris III paspaudė kiekvieną mygtuką, kurį Wayne'as kūrė savo įrankių rinkinyje per visus metus. „Shoot Me Down“ buvo gitaros rifai ir skambučiai, politiniai komentarai apie „Tie My Hands“, džiaziniai „boom-bap“ barai dr. Carteryje ir žvaigždėmis groti prodiuseriai (Kanye Westas, „Swizz Beatz“, Jimas Jonsinas, Davidas Banneris). Wayne'o garsas pagal patariamo stadiono statusą. Šie prekybos įrankiai, ypač „Auto-Tune“, taps esminiais būsimų Wayne'o leidinių komponentais ir jo vietos popkultūroje įsikūnijimu.
Carteris IV - 2011 m. Rugpjūčio 29 d
Nors Aš nesu žmogus ir Atgimimas suteikė šiek tiek daugiau gylio savo katalogui, jie nesudarė tokio pat smūgio kaip Carteris IV . Atstūmimas po atmetimo atidėjo Carteris IV beveik dvejus metus, bet kai tikėdamasis krito švino singlas „6 pėdos 7 pėdos“, ta marsiška nuotaika vėl užklupta.
C4 neatgavo didingo dominavimo C3 vis dėlto rodė. Paprasčiau tariant, Veinas per tuos trejus metus atvėso, o pagreitis sustojo. Tačiau jis vadovavosi labai panašia įvairove paremta formule C4 tai galų gale surinko kiek mažiau nei milijoną pirmosios savaitės pardavimų. „How To Love“ buvo itin sulėtėjęs „Auto-Tune“ ragelis, užkrėtęs paauglių ausis visame pasaulyje, o Jonas su Ricku Rossu sukėlė choperio pokalbius į visiškai kitą lygį. Jis pasiūlė garsių draugų, tokių kaip Drake'as, T-Painas, Andre 3000 ir Nas, funkcijų ir pasitelkė tą pačią super prodiuserių sritį, kad sukurtų reperio garsą artėjant jo galo laikui.
Kas iš tikrųjų laikėsi Carteris IV nuo to, kad buvo gerbiamas kaip klasika, buvo Wayne'o polinkis naudoti užpildo juostas dainoms ir punchlines užbaigti. Kas jį pavertė tokiu reiškiniu C2 ir C3 buvo jo sugebėjimas be vargo išskleisti žodžius, vertus Pulitzerio. Įjungta C4 ir už jos ribų Weezy F. Baby pradėjo prarasti savo pranašumą. Aš esu deimantas grubiai, tarsi įlanka šiukšliadėžėje yra tik vienas pasiektų žodžių pavyzdžių, trukdančių pakartojimo vertei.
Tikiuosi Tha Carter V sugrąžina tą Marso magiją, kurią mes taip gerai žinojome.
