Nuo to laiko, kai Macklemore'as ir Ryanas Lewisas sekmadienį laimėjo Kendricką Lamarą už „Grammy“ geriausio repo albumo apdovanojimą, komentarų netrūko. Įtariu, kad parašyta nemažai minčių, įskaitant frazę kultūros pasisavinimas. Amerika turėjo problemų nuoširdžiai diskutuoti apie rasę nuo tada, kai ji buvo atrasta, todėl aš esu už atvirą dialogą šiuo klausimu. Problema ta, kad iš tikrųjų negauname. Apskritai tai, kas užlieja virtualią erdvę, yra krūva pusiau retorikos apie tai, kaip baltasis vaikinas, net nepriklausantis hiphopui, apiplėšė Kendricką Lamarą.
Jei čia ieškote daugiau, nedvejodami peradresuokite savo naršyklę į kitą svetainę. Macklemore'o baltumas nėra vienintelė priežastis, dėl kurios jis laimėjo „Grammy“ kaip geriausias repo albumas, nors tai yra visiškai teisingas klausimas, kurį reikia užduoti bandant padaryti išvadą, kodėl tai, ką daugelis manė, geriausiai atspindi hiphopą per „Grammy“ komiteto tinkamumą laikotarpis nuo 2011 m. spalio 1 d. iki 2012 m. rugsėjo 30 d. nebuvo gerbiamas. Macklemore'as nėra Kendricko veikėjo ar kažkokio kultūrinio sąmokslo priešininkas. Aš tai nerašau tam, kad čia sukčiaučiau tą nesąmonę, šiaudų žmogų ir numuščiau. Bet aš manau, kad žmonės klausia neteisingų klausimų, kodėl Heist namo išsinešė garbę, o ne geras vaikas, m.A.A.d miestas . Ar vis dar svarbu „Grammy“ apdovanojimai? Ar yra geresnis procesas už geriausio hiphopo apdovanojimą kiekvienais metais? Kodėl hiphopo žmonės ieško išorinio patvirtinimo iš „Grammy“ apdovanojimų? Kodėl atrodo, kad „Grammy“ apdovanojimo procesas yra apgaubtas paslaptimi?
„The White Grammy“ apdovanojimo mito favoritizmas
Manau, kad Macklemore'as turėtų nustoti atsiprašyti, kad laimėjo „Grammy“ kaip geriausias repo albumas. Aš nesiginčiju, kad jis turėjo laimėti - manau, kad žudikas Mike'as R.A.P. Muzika ir akivaizdu, kad Kendricko Lamaro geras vaikas, m.A.A.d miestas (abu išleisti per tinkamumo langą) būtų buvę geresni pasirinkimai. Heist nelaimėjo vien todėl, kad Macklemore'as ir Ryanas Lewisas yra balti. „Grammy“ kaip geriausias repo albumas gyvuoja tik nuo 1995 m. Priešingai nei „Huffington Post“ klaidingai tvirtino sausio 28 d , Akademija nemyli baltųjų reperių. Per 19 metų nuo apdovanojimo pradžios 38 mtūkst„Grammys“, tik vienas kitas baltųjų atlikėjas laimėjo geriausią repo albumą. Tai būtų vienas Marshallas Bruce'as Mathersas Pasveikimas , Atsinaujinti , „Eminem“ šou , The Marshall Mathers LP ir „Slim Shady“ LP .
Manau, jei „Grammy“ komitetas iš tikrųjų stengtųsi apdovanoti geriausiai parduodamus baltųjų atlikėjų repus, jie 1991 metais būtų apdovanoję „Vanilla Ice“, o ne „LL Cool J.“. Kaip atsitinka, laimėjo „LL Cool J“ Mama Said Knock You Out „Ice Ice Baby“ kategorijoje „Geriausias repo solo pasirodymas“. Tai įvyko nepaisant to, kad „Vanilla Ice“ pardavimai Į kraštutinumą (7 mln.) Buvo daugiau nei tris kartus didesni nei „LL Cool J“ Mama sakė, kad tave išmuš albumas (2 mln.). Bet šiek tiek vėliau peržiūrėsime klausimą, kaip „Grammy“ laimi pardavimus.
Du nugalėtojai per 19 metų neatrodo kaip didžiulis sąmokslas, leidžiantis kaukaziečių vyrams dominuoti Rap. Jei norite pateikti argumentą, kad Macklemore'o baltumas jam suteikė tokio matomumo, kokį istoriškai apdovanoja „Grammy“ komitetas, sutikčiau. Macklemore'as tiek daug pasakė pats per a CRWN interviu su Elliottu Wilsonu šioje citatoje:
Bet tai yra kažkas, kas man absoliučiai naudinga ne tik visuomenės požiūriu, bet ir mano baltoji privilegija, bet ir būdamas hiphopo atlikėjas 2013 m. Žmonės, kurie ateina į laidas, žmonės, kurie jungiasi, kurie rezonuoja su manimi, pavyzdžiui: „Aš atrodau kaip tas vaikinas. Aš turiu tiesioginį ryšį su juo. “Aš naudojuosi šia privilegija ir manau, kad pagrindinė popkultūra mane priėmė tokiu lygiu, kokio jie gali būti nenoriai spalvingo žmogaus atžvilgiu…
Nemanau, kad būdamas baltas gauna Macklemore'ą, Ryaną Lewisą ar bet kurį kitą atlikėją „Grammy“. Bet tai jiems sukelia daugybę pasirodymų Ellen DeGeneres šou ir pakartotiniai sukimai „Clear Channel“ radijo stotyse visoje šalyje. Savo ruožtu jie mėgaujasi populiarumo tipu, kai vidutinio amžiaus moterys groja savo albumą, kai jos traukiasi prie „Trader Joe“.
curren y raumenų automobilių kronikos zip
Geriausias pasirodymas: kodėl „Grammy“ istoriškai apdovanoja populiarumą
Ne tam, kad suprastų esmę, bet jei pažvelgtumėte į atlikėjų, laimėjusių „Grammy“ kaip geriausią repo albumą, sąrašą, manau, kad jiems labiau atlyginama už populiarumą nei baltumą ar bet kurį kitą veiksnį. Jei pažvelgsite žemiau į ankstesnius „Grammy“ nugalėtojus, kilusius nuo 1995 m., Tai, ką rasite, yra didžioji pirmenybė teikiama pagrindiniams, pagrindiniams leidėjams, populiariems albumams, kurie patogiai patenka į „Top 40“. Vienintelė išimtis būtų „Naughty By Nature“ Skurdo rojus .
Geriausi repo albumo „Grammy“ nugalėtojai nuo 1994 m
1995: Išdykęs iš prigimties - Skurdo rojus (Parduota 500 000)
1996 m .: pabėgėliai - Taškai (Parduota 6 milijonai)
1997 m .: Puff Daddy & The Family - Jokio išėjimo (Parduota 7 milijonai)
1998 m .: Jay Z - T. 2… sunkus gyvenimas (Parduota 5 mln.)
1999 m .: Eminemas - „Slim Shady“ LP (Parduota 4 milijonai)
2000 m .: Eminemas - The Marshall Mathers LP (Parduota 10 milijonų)
2001 m .: „OutKast“ - Stankonia (Parduota 4 milijonai)
2002 m .: Eminemas - „Eminem“ šou (Parduota 10 milijonų)
2003 m .: „OutKast“ - „Speakerboxxx“ / „Meilė žemiau“ (Parduota 11 mln.)
2004 m .: Kanye West - Koledžo atsisakymas (Parduota 2 mln.)
2005 m .: Kanye West - Vėlyva registracija (Parduota 3 milijonai)
imperijos būsena (knyga)
2006 m .: Ludacris - Išlaisvinimo terapija (Parduota 1 mln.)
2007 m .: Kanye Westas Baigimas (Parduota 2 mln.)
2008 m .: Lil Wayne - Carteris III (Parduota 3 milijonai)
2009 m .: Eminemas - Atsinaujinti (Parduota 2 mln.)
2010 m .: Eminemas - Pasveikimas (Parduota 4,5 mln.)
2011 m .: Kanye West - Mano graži tamsi susukta fantazija (Parduota 1 mln.)
2012 m .: Macklemore'as ir Ryanas Lewisas - Heist (Parduota 1,2 mln.)
Trečiasis „Treach“, „Vin Rock“ ir „Kay Gee“ albumas sulaukė nuosaikios komercinės sėkmės, tačiau nė kiek ne taip, kaip kiti albumai, išleisti per „Grammy“ komiteto tinkamumo laikotarpį. Nuo 1994 m. Spalio 1 d. Iki 1995 m. Rugsėjo 30 d As pries pasauli , Tai Doggo svaras „Dogg“ maistas (abu # 1 Skelbimų lenta debiutai) būtų buvę labiau komerciškai populiarūs pasirinkimai. Norėčiau teigti, kad komitetas - greičiausiai vis dar užgautas „Naughty's Hip Hop Hooray“ populiarumo - pasirinko populiarų, bet šiek tiek mažiau grėsmingą (bent jau palyginti su Tupacu Shakuru, Dazu ir Kuruptu) pasirinkimą. Atsižvelgiant į aukščiau pateiktą informaciją, kodėl mes tiek daug atsargų dedame į „Grammy“?
Popiniai klausimai: kodėl „Grammy“ (nenoriai) vis dar aktualūs
Kai yra toks žiaurus pasirinkimas, kaip Macklemore'as, laimėjęs Kendricką, viena kelio trūktelėjimo reakcija yra pasakyti „The Grammy“. Kiek man skaudu tai pasakyti, nesutinku. Jei esate žmogus, kuris kasdien nėra įsitvirtinęs hiphopo muzikoje ir kultūroje, galite teigti, kad „Grammy“ yra visiškai logiškas būdas kokybiškai analizuoti tai, kas nutiko muzikoje bet kuriais metais. „Grammy“ išlaikė akių testą. Jei esu iš kitos planetos (ar net kitos šalies) ir labai mažai žinau apie populiariąją amerikiečių muziką, imsiu klausinėti, ką muzika vertina žmonės ir kodėl. Galų gale aš tikriausiai nusileisčiau ant „Grammy“ kaip etalono, jei ne dėl kitų priežasčių, išskyrus įvykį supantį šurmulį ir jo istorinę istoriją. Nesiginčiju, kad „Grammy“ apdovanojimai yra tiksliausias ar net logiškiausias būdas nustatyti geriausią repo / hiphopo medžiagą kiekvienais metais.
Deja, Hip Hopas atliko menką darbą, prestižą, mokslinę analizę ir objektyvumą suteikdamas savo apdovanojimams. Taigi tokie apdovanojimai kaip „Grammy“, Amerikos muzikos apdovanojimai ir netgi Skelbimų lenta Apdovanojimai laimi pagal nutylėjimą. Kodėl? Nes Šaltinio apdovanojimai labiausiai liūdnai siejami su „Death Row“ prieš „Bad Boy“ veido ir grandininių grobstymais (su Andre 3000 „The South“ gavo ką nors pasakyti, kad užėmė trečią vietą). „Vibe“ apdovanojimai užburkite prisiminimus apie jaunąjį Bucką, kuris smeigė būsimą daktaro Dre'o užpuoliką. Ir O-zona ir „Soul Train“ apdovanojimai yra susikaupę su kitomis laidomis, kurioms trūksta biudžeto, istorijos ir nacionalinio aprangos, pavyzdžiui, „Grammy“, ekspozicijos. Deja, vėlgi, Rapas gali kaltinti tik save. Jei Šaltinio apdovanojimai (ar bet kuri kita „Hip Hop“ apdovanojimų šou) tikrai padarė tinkamą darbą pagerbdama hiphopą, nemanau, kad mums būtų rūpėję tai, ką pasakė „Grammy“ apdovanojimai. Nemanau, kad yra tokia prasmė sakyti, jog tokie menininkai kaip Biggie, Tupacas ir kiti savo kultūros dalyvių pagerbiami labiau nei pagrindinė visuomenė.
Aš nuėjau į „iTunes“ sekmadienio vakarą po Macklemore'o laimėjimo ir Heist jau buvo apibūdinamas kaip „Grammy“ apdovanojimų albumas. Su „Grammy“ laimėjimu siejamas tam tikras prestižas - tikras, įsivaizduotas ar išoriškai pagamintas. Taip pat yra labai realus pardavimų padidėjimas, susijęs su „Grammy“ laimėjimu. Pasak „Spotify“, nepaisant to, kad nelaimėjo geriausio repo albumo, Kendrickas Lamaras po „Grammy“ apdovanojimų vis tiek matė, kad jo „Spotify“ srautas padidėjo 99 proc. Bandydami kiekybiškai įvertinti albumo svarbą, gerbėjai ir kai kurie kritikai kreipsis į skaičių - albumų pardavimą, diagramų pozicijas ir apdovanojimų, suteiktų šiam albumui, kiekį. Tobulame pasaulyje nei gerbėjai, nei kritikai albumų nevertintų tik kiekybiškai skaitmeniniu būdu. Bet tai nėra tobulas pasaulis, o žmonės sušikti kvaili. Manau, kad nemaža dalis žmonių naudoja tik skaičius, nes jie daro prielaidą, kad jie išlygina savo galimybes. Iš tikrųjų visi albumų pardavimai, populiariausios pozicijos ir apdovanojimai yra populiariausias, populiariausias albumas. Kartais geriausias „Hip Hop“ albumas taip pat yra populiariausias, populiariausias albumas, tačiau „Macklemore & Ryan Lewis“ laimėjimas nurodo vieną iš daugelio trūkumų, kai pasikliaujama griežtai skaičiais.
Įtrūkimai sistemoje: „Grammy“ apdovanojimo proceso būdingi trūkumai
Taigi, išskyrus nerštą būrį piktų Hip Hopo gerbėjų ir minčių kūrinių, koks yra tikrasis „Macklemore & Ryan Lewis“ laimėjimas? Manau, kad tai tik sustiprina paplitusią nuomonę, kad Nacionalinė įrašų meno ir mokslo akademija nėra suinteresuota hiphopo muzika ar kultūra. Manau, kad būtų kvaila iš mūsų tikėtis, jog jie susidomės. Manau, kad tai byloja faktas, kad pirmasis laimėjimas už geriausią repo pasirodymą nebuvo transliuotas per televiziją. Tai, kad Jazzy Jeffas ir „The Fresh Prince“ užsitikrino tą pergalę prieš „Public Enemy’s“ Norint mus sulaikyti, reikia milijonų tautos , N.W.A. Tiesiai Outta Compton ir „Boogie Down Productions“ Visais reikalingais būdais kalba toliau apie tai. Jei Hip Hopas būtų patikimas, į repą orientuotas apdovanojimų šou, mums nebūtų rūpėję šios lengvatos.
Aš taip pat manau, kad „Grammy“ komitetas aiškiai teikia pirmenybę pagrindiniams „Top 40“, pagrindiniams „Rap“ albumams, nepaisant nurodymų, kad rinkėjai neturės įtakos asmeninė draugystė, kompanijų lojalumas, regioniniai pageidavimai ar masinė prekyba. Be to, mano didžiausia „Grammy“ atrankos problema yra tai, kaip visas procesas yra apgaubtas paslaptimi. Manau, kad dauguma iš mūsų tikriausiai žino daugiau apie tai, kaip renkamas popiežius, nei apie tai, kaip albumas laimi „Grammy“. Tiek Robas Kenneris, tiek Killer Mike'as (Mike'as yra Atlantos „Grammy“ komiteto narys) nušvietė procesą. Kenneris parašė informacinį kūrinį „Complex.com“ išsamiai aprašydamas savo patirtį kaip geriausio regio albumo kategorijos atrankos komiteto narys. Kennerio įrodymai yra griežtai anekdotiniai, tačiau, atsižvelgiant į jo įgaliojimus, jie atitinka ir akių testą, ir viešai paskelbtą informaciją apie „Grammy“ balsavimo procesą.
Didžiausias visų laikų reperis mirė kovo 9 d
Netrukus per privačius pokalbius su kitais komiteto nariais sužinojau dar vieną nerašytą taisyklę: būkite atsargūs, kai žaliai apšvieskite albumą, kurį parašė tikrai garsus žmogus, jei nenorite, kad tas albumas laimėtų „Grammy“, rašė Kenneris. Nes garsūs žmonės paprastai renka daugiau balsų iš nenuoseklių akademijos narių, nepaisant jų darbo kokybės.
Be to, nariai raginami balsuoti tik savo kompetencijos srityse, tačiau, remiantis Kennerio patirtimi, niekas netrukdo jiems balsuoti srityje, apie kurią jie nieko nežino. Teoriškai kas trukdo „Heavy Metal“ atrankos komiteto nariui balsuoti už Macklemore kaip geriausią repo albumą, jei tai vienintelis repo albumas, apie kurį jie žino? Nieko.
Macklemore'as iš esmės pasakė tiek daug „Hot 97“ po pergalės „Grammy“. Tai „Grammy“, sakė Macklemore'as. Tai yra daugybė skirtingų žmonių tipų. Visos skirtingos amžiaus grupės pildo biuletenį, kuriame galbūt nebūtinai žino žanrą ... Aš tikrai nežinau apie dainininkų ar dainų autorių, kantri muziką ar dar ką nors, bet žmonės užpildo burbulus žanrų, apie kuriuos jie nežino. Ir tai yra jo procesas.
Visa tai dar labiau apsunkina tai, kad yra anoniminis kandidatų komitetas, įgaliotas koreguoti balsus. Kenneris juos mini ir jie taip pat nurodė Billas Wynamas iš „Slate.com“ kaip slapta manipuliacija jos narystės skyrimu. Teoriškai anonimiškumas turėtų apsaugoti komitetą nuo spaudimo įrašų pramonėje ir visuomet egzistuojančios galimybės mokėti radiją. Tačiau tai taip pat dar labiau sujaukia visuomenės suvokimą, kaip apdovanojami „Grammy“.
Nereikia atsiprašyti: kaltinkite „Grammy“ ne Macklemore'ą
Galų gale „Grammy“ apdovanojimams galėtų būti naudingas šiek tiek skaidrumo. Atsižvelgiant į tai, kiek apdovanojimų suteikiama „Top 40“ projektams ir menininkams, aš asmeniškai nebūčiau pykęs dėl viešos formulės, kurioje atlyginama už svertinį meninių nuopelnų, techninio tikslumo ir pardavimo mišinį. Nemanau, kad komercinis patrauklumas turėtų būti vienintelis būdas įvertinti albumo sėkmę, nes nenoriu, kad „Gangnam Style“ šlovės PSY ar Milli Vanilli laimėtų „Grammy“. Bet jaučiu, kad yra ką pasakyti apie populiarumą. O pardavimai yra geras būdas kiekybiškai įvertinti populiarumą.
Visa tai sugrąžina mus į Macklemore'ą ir Ryaną Lewisą. Heist buvo nepaprastai populiarus albumas. Be 1,1 milijono albumų pardavimo, Heist pagimdė vienintelę „Thrift Shop“, kurios parduota mažiausiai 7 milijonai egzempliorių. „Same Love“ gali pasigirti 2 mln. Pardavimų, o „Can’t Hold Us“ - 4 mln. Vienetų. Asmeniškai man nerūpėjo albumas, nes radau, kad jis per daug linkęs į popmuzikos pusę. Ir net nesakau, kad popsas iš prigimties yra blogas. Man tai tiesiog nerūpi. Būčiau pasakęs tą patį, jei „Black Eyed Peas“ laimėtų apdovanojimą. Bet manau, kad argumentas toks Heist nebuvo vertas „Grammy“, nes buvo per daug ydingas - ypač turint omenyje „Grammy“ komiteto istoriją apdovanojant pagrindinius albumus. Kadangi Macklemore'as ir Ryanas Lewisas yra tik antrieji baltieji atlikėjai, laimėję geriausio repo albumą, aš nenoriu visiškai žaisti lenktynių kortos. Aš nesu Macklemore'o apologetas, bet manau, kad jis ir Ryanas Lewisas yra toli nuo kultūros interloperių. Ne tik buvo Heist tikrai nepriklausomas albumas (nors Lewisas teigė, kad „Warner“ dukterinė įmonė „Alternative Distribution Alliance“ nustojo įvairius singlus iš albumo į „Top 40“ radiją be sutartinio susitarimo su „Macklemore & Ryan Lewis LLC“), tačiau tai bent jau trečiasis „Macklemore“ albumas.
Nemanau, kad visa tai susiję su tuo, kad Macklemore'as ir Ryanas Lewisas yra baltas duetas, yra pernelyg popsas ar vadinamieji hiphopo interlopersai. Muzikiniu požiūriu jie tiksliai žinojo, ką daro, ir už pastangas buvo kritiškai ir finansiškai apdovanoti. Žinoma, lenktynės vaidina svarbų veiksnį, tačiau tai nėra tas atvejis, kai blogieji baltieji vaikinai ateina įsiskverbti į hiphopą. Vieninteliai pirštai, į kuriuos reikia nukreipti, turi būti nukreipti tiesiai į „Grammy“ komitetą ir į hiphopą. „Grammy“ apdovanojimai vyko nuo 1958 m. tai laikas, akivaizdžiai ankstesnis už hiphopą. Ir jūs galite pateikti tvirtą argumentą, kad hiphopas niekada nebuvo laukiamas. „Grammy“ puikiai susitvarkė be repo. Kodėl hiphopo žmonės vis dar ieško patvirtinimo už kultūros ribų?
Hiphopas turi padaryti geresnį darbą, gerbdamas savo kultūrą
Bet kokia muzikos forma bus ignoruojama, kol ji vis dar įrodys savo komercinę perspektyvą. O hiphopas buvo daugiau ar mažiau ignoruojamas arba geriausiu atveju jo kūdikystėje buvo traktuojamas kaip prastesnis žanras. Aš manau, kad būtent todėl jūs turėjote tokias grupes kaip „Public Enemy“: Kas padaro šūdą apie prakeiktą „Grammy“? dainoje „Terminator X to Panick Edge“. Manau, kad būtent todėl Jazzy Jeffas ir „The Fresh Prince“ 1989 metais boikotavo „Grammy“ apdovanojimus, todėl Jay Z taip pat boikotavo 2002 metų „Grammy“. Nesvarbu, ar kalbėtume apie 1989 m. „Chubb Rock & Howie Tee“ albumą, Ir nugalėtojas yra… arba visą Steve'o Stoute'o puslapį, atidarytą „ Niujorko laikas , man viskas tas pats. Argumentas perėjo nuo hiphopo ignoravimo į hiphopą, nemėgdamas to, kaip Nacionalinis įrašų meno ir mokslo akademija traktuoja šį žanrą ir kultūrą. Tai teisės klausimas. Nemanau, kad dabar yra protingas pasiteisinimas, kad hiphopas nebeturi perspektyvios alternatyvos, kai kultūra jau viršijo 40-ąjį gimtadienį. „Grammy“ akademija naudoja iš esmės ydingą procesą apdovanodama menininkus, o kaip gerbėja manau, kad tai dar labiau apmaudu, nes jų proceso problemas galima išspręsti gana lengvai. Tačiau apmaudžiau tai, kad po 40 metų ir daugiau mes vis dar mopuojame ir tikimės patvirtinimo, nes mes, kaip hiphopo vartotojai, kritikai ir dalyviai, neradome geresnio būdo pagerbti savo pačių kultūrą. Atsižvelgdamas į tai, ką žinau ir patyriau apie maištingą, savarankišką muzikos ir kultūros pobūdį, nemanau, kad yra kažkas Hip Hopo, kad maldaudamas pagrindinės Amerikos kultūros vartų sargų prašytų savo stalo atraižų, tikėdamasis pripažinimo.
SUSIJĘS: 10 didžiausių geriausių repo albumų „Grammy“ apdovanojimų šnipų [sąrašas]
Omaras Burgessas yra Long Byče, Kalifornijoje, prisidėjęs prie įvairių žurnalų, laikraščių ir nuo 2008 m. Dirbęs „HipHopDX“ redaktoriumi. Sekite jį „Twitter“ @OmarBurgess .
