„HiiiPower“: rekonstruota Kendricko Lamaro diskografija

Hiphopo galvos verkė, kai „Billboard“ įtraukė Kendricką Lamarą į savo 10 geriausių visų laikų MC, tačiau muzika kalba pati už save. „Compton“ užauginta superžvaigždė yra tarp geriausių albumo kūrinių, kurį repas kada nors yra matęs. Ir jis vis dar gauna 30 iki 30 metų. Nuo jo nepriklausomo albumo 80 skyrius , jis įrodė savo vietą kaip auksinis repo vaikas visais kiekybiškai įvertinamais matais. Sulaukęs bendraamžių, pirmtakų ir gerbėjų pagyrų, jis veda kopijas viena kryptimi, o po metų ar dvejų juos visiškai palieka. Ir muzika viršija ausines ir šou scenas, o Alrightas tampa protestų, kovojančių prieš policijos žiaurumą, šaukimu. Tai neužklumpa akimirka, tai tiesa: Kendrickas Lamaras yra vienas didžiausių, kada nors paėmęs mikrofoną, ir mes tai liudijame realiuoju laiku.

Švęsti vienerių metų sukaktį jo tobulo DX šedevro , Apsupti drugelį , perskaitykite žemiau, kad pamatytumėte, kaip K. Dotas įtvirtina savo palikimą po vieną peleninę.

„Kendrick Lamar“ EP (2009 m.)

Blizgesys be fanfarų vis dar yra blizgesys. Be to, debiutuodamas Kendrickas nebūtinai užtemdė saulę kaip kelios 90-aisiais susiformavusios repo legendos. Kendricką Lamarą užklupęs vyriausybės vardas, skirtas profesionaliam naudojimui, parodė, kad talentas buvo labai žalias; beveik į demonstracinę versiją, jei reikėtų šokti į Delorean'ą ir analizuoti jo būsimą darbą. „Top Dawg Entertainment“ jau kurį laiką palaiko šurmulį gatvėse, tačiau tuo metu, kai buvo išleistas pavadinimas, visos akys buvo nukreiptos į Jay Rocką, kuris pasirodo gatvėje išmanančiame „Aš tai darau“, ankstyvame „Money Trees“ pumpure. Tiesą sakant, kai reperis Didysis Pūkuotukas pakvietė 90059 gyventojas į studiją savo Džiugūs barai albumą, Rokas pasirodė su tuo metu dar nežinomais „Black Hippy“ nariais, o Kendrickas užsitarnavo sau patikimą ryšį ir tapo svečiu.

Pirmos dienos gerbėjai amžinai atkreips dėmesį, kad Kendrickas niekada nebuvo įprastas reperis, sukurtas pasakoti apie įprastą produkciją. Kendrick Lamar EP Partitūra yra išmarginta džiazuojančiomis aranžuotėmis, susidedančiomis iš vieno-dviejų būgnų modelių, skirtų išlaikyti galvos linkėjimą nuosekliai. Nors ir toli nuo laisvai sklindančių instrumentų, verčiančių jį ramiu vasario vakaru įsikibti į auksinius gramofonus, ritmai tarnavo kaip nereikalingos didybės, buvusios už kampo, pirmtakas.

ką pusryčių klubas pasakė apie paukštininką

O (tiesiai) D (edikuota) (2010)

Kai pirmą kartą išgirdau O (tiesiai) D (edikuota) ’s įvadas „The Heart Pt.“ 2 ,, Aš buvau sužavėtas, bet nepakankamai prapūstas, kad jis užimtų kambarį mano „iPod“. Tačiau suteikus albumui galimybę po daugelio metų, aišku, kodėl jis sulaukė tiek daug dėmesio, net jei jo trūksta, dėl ko jis toks puikus.

Kendrickas demonstruoja nuostabius techninius sugebėjimus O (tiesiai) D (edikuota) su skalbinių sąrašu, kas yra geras MC: tikslūs srautai, įsimintinos linijos ir geras koncepcinių dainų ir vaizdų derinys. Temos, kurios atsiras vėlesniuose projektuose - alkoholio ir sekso ydos (P&P 1.5), neištikimybė (Opposites Attract (Tomorrow W / O Her)) - pasirodo čia, ir jis atnešė mąstymo lygį, dėl kurio jis išsiskyrė iš pakuotės . Pranešama, kad daina „Ignorance is Bliss“ patraukė daktaro Dre'o dėmesį, ir aišku suprasti, kodėl Kendrickas sumaniai sumaišė gatvę ir suvokė siužeto vingius, kad užbaigtų jo eiles.

O.D. yra kokybiškas miksas, kuris teisingai parodė jo potencialą, tačiau trūksta to, kas jį pavertė legenda: žmonija ir tikslas. Kendrickas plėšo mikrofonus ir retkarčiais suteikia peno pamąstyti, ir jis tikrai galėtų sugalvoti įdomių koncepcijų. Tačiau dėl visų puikių vaizdų, kuriuos jis piešia, prie muzikos dar nėra jokių gyvybių. Vietoj atsiliepimų jie jaučiasi norėdami rašyti vunderkindo, vis dar plėtojančio jo talentus, pratimus. Vis dėlto gerai: jo rašiklių žaidimas pravers pridėjus kitus įrankius prie jo arsenalo.

80 skyrius (2011 m.)

Beveik kiekvienam reperiui, kurio gerbėjas, galiu tiksliai nustatyti dainą, eilėraštį ar albumą, kuris privertė mane rimtai žiūrėti į jį. Fredžiui Gibbsui tai buvo Freddie Gibbso auklėjimas ; Big Seanui tai buvo „Supa Dupa“; Drake'ui tai buvo Grįžimo sezonas įvadas, „Pristatymas“. Kartą draugas leido man išgirsti Ronaldą Reaganą Era, žinojau, kad būsiu Kendricko Lamaro gerbėjas.

Kendrickas pažodžiui atstovavo kartai, su kuria 80 skyrius , pasakodama apie 80-ųjų kūdikius, kurie augo skurde. Priklausomybės nuo sekso, smurto ir narkotikų čia vaidina svarbų vaidmenį, o Kendrickas pasižymėjo tiek makro, tiek mikro lęšių dėmesiu detalėms. „No Makeup“ (jos pavaduotojas) ir Keishos daina (jos skausmas) pasakoja tragišką nužudytos paleistuvės istoriją, o ADHD kalba apie jo kartos priklausomybę nuo kontroliuojamų medžiagų, kad įveiktų jų depresiją. Nors jis retkarčiais kalba apie savo patirtį, jis per ilgai sutelkia dėmesį į save. Kaip jis sako „Poe Man's Dreams“, bet šiaip tai mano nigoms. Gana nesavanaudiškas požiūris buvo galingas. Tai leido jam išsiskirti žanru, kuris iš prigimties dažnai yra narciziškas, ir sukėlė ryšį su savo klausytojais, kad pasitikėtų juo kaip atstovu spaudai, kuris jiems atstovautų su žavesiu, užuojauta ir atjauta, kai tik jis nušautas per pagrindinę ekspoziciją. Vėlesniais metais, kai Kendrickas Lamaras pasisuko į vidų, norėdamas papasakoti savo istoriją ir užimti savo, kaip lyderio, pozicijas, jis jau padėjo pamatą, kuris parodė aiškų pasaulio, kuriame gyvena jis ir jo klausytojai, supratimą.

Kartu su galingais lyriškais pranešimais 80 skyrius taip pat tarnavo kaip preliudija turtingai juodai muzikinei paletei Apsupti drugelį ir be pavadinimo neįvaldytas . „Rigamortus“ pademonstravo džiazo vertinimą savo ragų įvairove ir Kendricko mušamuoju, greitai kalbamu srautu. „Ab-Soul's Outro“ galbūt nustato toną TPAB tiksliausiai. Kartu su Kendricko TDE tautiečiu stulbinamai apibendrinant 80 skyrius „Kendrick“ liudija, kad į žodinę poeziją įstringa, o fone - Terrance Martin saksofono solo ir gyvi būgnai bei cimbolai.

geras vaikas, m.A.A.d miestas (2012)

Su sėkme 80 skyrius ir kartu vykstantis kelias su savo TDE kolegomis surengtas „BET Music Matters“ turo aistros geras vaikas, m.A.A.d. Miestas iki išleidimo 2012 m. buvo pasiekęs karščiavimą. Galų gale albumas išpildė ažiotažą - Kendrickas parodė, kad gerbėjų pelnytas pasitikėjimas buvo pelnytas.

Nors 80 skyrius pavyko sužmoginti visos savo kartos gyvenimą, pagrindinis Kendricko debiutas leidėjams pristatė savo gimtąjį miestą Komptoną ir papasakojo savo paties pilnametystės istoriją, kuri parodė jo vietą tuose dviejuose pasauliuose. Nors Kushas ir korintiečiai pristatė kovos tarp gėrio ir blogio idėją, GKMC „Bendraamžių slėgio menas ir m.A.A.d miestas perdavė paties Kendricko kovas, kad elgtųsi teisingai, nes jis negailėdamas įsiveržia į namus ir savo darbovietėje rengia apiplėšimus. 80 skyrius ADHD apibūdina Kendricko bendraamžių piktnaudžiavimą narkotinėmis medžiagomis, o baseinai ir paskutinė gero vaiko eilutė rodo, kad jis taip pat susidorojo su savo alkoholizmu ir narkotikų vartojimu. Humanizmas yra pakeltas dar viena pakopa, nes Kendrickas sugeba aprašyti savo emocijas taip pat aiškiai, kaip ir pasakoti istoriją. Kaip ir anksčiau, išoriniai veikėjai turi savo vietas. Skits ir dainų pavadinimai suteikia šiems veikėjams vardus, asmenybes ir siužetus, tačiau labiausiai pastebimas pavyzdys yra aštrus „Dainuok apie mane“, kuriame yra dviejų Kendrickui kalbančių žmonių vinjetės. Vienas iš jų yra gangbangeris, apraudojęs savo brolį, kuris buvo nužudytas ant ankstesnio kūno, dėkodamas Kendrickui, kad jis jį mylėjo, ir apgailestaudamas apie beviltiškumą, kad jį ištiks tas pats brolio likimas. Kita yra Keishos sesuo, prostitutė mirtinai nudurta 80 skyrius , piktindamasi Kendricku, kad ji pasakojo savo istoriją. Abu išgyvena tragišką dainos mirtį, todėl Kendrickas jas apmąsto.

kodėl žaidimas patenka į kalėjimą

Tuo metu, kai Kendrickas priima krikščionybę kaip išeitį iš „Aš mirštu iš troškulio“, skelbia savo naująją „Real“ filosofiją ir su dr. Dre pasirodo apie pergalingą artimesnį „Compton“, klausytojas jaučiasi palengvėjęs, kad jo istorija baigėsi atpirkimu - jis kentėjo tie patys demonai kaip ir žmonės, kuriuos jis taip gerai pavaizdavo.

Retrospektyvoje, geras vaikas, m.A.A.d miestas žaidžiamos pagal taisykles tuo pačiu jas pažeidžiant. Kendrickas įkvėpė konceptualiam albumui naujos gyvybės, įkvėpdamas kitus MC elgtis panašiai ir dėti daugiau pastangų kurdamas kūrybinius pasakojimus. Jo skirtingus balso linksnius ir netradicinę dainų struktūrą jaunuoliai pakels jo pėdomis. Bet jis taip pat mokėjo žaisti žaidimą, tik pagal savo sąlygas. Albumas yra geras gamybos požiūriu, tačiau jis neišradinėja dviračio iš naujo. „Kalė nežudyk mano nuotaikos“, „Baseinai“ ir „Poetinis teisingumas“ buvo visi įprasti K. Doto sukimai radijo formatuose, kurie jau buvo sėkmingi. Jo noras kalbėti su gerbėjais pagal jų pačių sąlygas buvo protingas: atlikdamas stebėjimą, Apsupti drugelį , tas pasitikėjimas taptų neįkainojamas.

Pimpui drugeliui (2015)

Nėra daug apie ką nepasakyta Apsupti drugelį ; jis pasirodė 101 metų pabaigos albumo sąraše ir atsidūrė 51-oje vietoje, tuo pačiu sulaukdamas tiek pat pagyrų iš savo amžininkų. Bet man vyraujanti albumo emocija yra jo neapibrėžtumas. 80 skyrius ir geras vaikas kiekvienas jų užbaigė įgalinimu: „HiiiPower“ skatina klausytojus įsisavinti sistemą ir susikurti norimą gyvenimą savo piramidėmis ir hieroglifais, o „Compton“ tapo pasakų knyga, užbaigiančia Kendricko kovą per skurdą ir smurtą. Bet Apsupti drugelį būtų laiminga pabaiga - tiesioginė „Grammy“ laimėjusio „i“ versija nutraukiama kova auditorijoje ir Kendricko paskaita. Po to, kai blaivus mirtingasis žmogus užbaigia Kendricką kalbantis su nereaguojančia Tupaco Šakuro vėle, mūsų griotas palieka tiek pat klausimų, kiek jis atsako. Jis sprendžia galimybę, kad galų gale nebus laimingos pabaigos - jo bendruomenei ar sau.

Man kyla klausimų, kaip ir Kendrickui. 2010 m. Dirbau patarėju vaikų, padariusių nusikaltimus, apgyvendinimo įstaigoje. Kaip darbuotojai, mes prižiūrėjome šiuos vaikus - nuo 10 iki 16 metų amžiaus - ir padėjome jiems parengti juos sugrąžinti visuomenę teisingu keliu. Kai kurie iš jų, kaip sakė Kendrickas, buvo institucionalizuoti - taip giliai įsitvirtinę kultūroje iš kalėjimo, jų apylinkių ir savo šeimų, kad toks negatyvumas buvo vienintelė jiems apčiuopiama sąvoka. Vienas vaikas paliko mūsų įstaigą ir buvo areštuotas kaip apiplėšimo ir žmogžudystės su tėvu dalis. Kitas buvo nužudytas būdamas 18 metų, praėjus metams po to, kai palikome mūsų globą. Aš verkiau dėl šių vaikų, tarsi jie būtų mano paties, panašiai kaip sielvartas, kurį išreiškė Kendrickas Drugelis .

Albumas taip pat atspindi policijos žiaurumą, kurį televizija ir socialinė žiniasklaida užfiksavo ilgus metus niokodama juodaodžius žmones. „The Blacker the Berry“ įniršis atspindi pyktį, kurį patyriau tą naktį, kai gavau „iPhone“ pranešimą, kad George'as Zimmermanas buvo pripažintas nekaltu, kai išėjau iš grupės draugų, su kuriais buvau festivalyje, tyliai gedėdamas savo darbo kabinete žiūrėdamas televizorių. ataskaitos. Daina užfiksavo baimę, kurią patyriau per policijos susidūrimą koledže, kai keturi policininkų automobiliai apsupo įtarimais, kad apvogiau savo transporto priemonę. Tai ateina į galvą, kai matau Aukščiausiojo teismo panaikintą balsavimo teisių įstatymą, arba kai matau, kaip baltieji muzikantai graibsto doleriais ir apdovanojimais, pasisavindami juodąjį meną. Tai ateina į galvą, kai juodieji menininkai yra gerbiami tik perteikiant ar apsimetant nuolankumu, kaip tai padarė Pharrellas per priėmimo kalbą „Grammy“ apdovanojimų dienomis prieš „The Blacker the Berry“ pasirodymą „YouTube“. Bet džiaugsmai TPAB yra lygiai tokia pati mano realybės dalis: Alright teikia vilties, nepaisant nevilties, tuo tarpu „You Ain’t Gotta Lie and Complexion“ („A Zulu Love“) iliustruoja savęs meilę ir bičiulystę, kuri mane palaiko.

Muzikiškai ir estetiškai, Drugelis sunku virškinti GKMC . Pramonei parengta produkcija ir dainų struktūros iš ankstesnių laikų buvo beveik visiškai uždarytos, už naują funk, soul ir džiazo derinį, kurį sugalvojo Terrace Martin, Robert Glasper ir Thundercat. Išradingi rimai ir stiliai buvo dar labiau nustumti, o Kendrickas naudojo „scat“, „spoken word poeziją“ ir „sing-songy“ srautus tiek pat, kiek jo įprastas repas. Kritikai trenkė ir gerbėjai buvo užpūsti, tačiau albumas tikrai buvo iššūkis ir pribloškiantis kitus. Kai kuriems buvo gerbiamas Kendricko muzikinis apvažiavimas, tačiau tai buvo per daug tvarkoma.

Naujausios ritmenbliuzo ir hiphopo dainos

Kendrickas pats kovojo su šia problema „u ir Mortal Man“: kiek tu esi lyderis, jei svarbiausi žmonės negali suspėti? Ketveriais metais anksčiau „HiiiPower“ programoje Malcolmas X ir Martinas Lutheris Kingas jaunesnysis buvo motyvuotas stengtis kuo geriau ir užimti savo, kaip lyderio, vietą. Dabar tie patys lyderiai nuolat primena nepasiekiamą standartą ir, atrodo, neišvengiamą likimą. Ir nors pašaliniai žmonės giria jį už jo kartos vaizdavimą, žmonės, kuriuos Kendrickas taip stengiasi pakelti, yra arba per daug užsiėmę gyvendami savo tikrovėje, arba yra taip toli nuo savo išteklių, kad negali jų pasiekti. Kaip Kendrickas gali užčiuopti savo bendruomenės žmoniją taip, kad suteiktų jiems galių, padėtų pašaliniams žmonėms suprasti ir išlaikyti savo protą tuo pačiu metu? Aktyvistai ir organizatoriai šioje naujoje pilietinių teisių eroje kiekvieną dieną klausia to paties. Bet Pimpui drugeliui rodo, kad noras ir drąsa spręsti šį klausimą yra svarbiausia.

be pavadinimo neįvaldytas. (2016)

Nors Kendrickas Lamaras per pastaruosius ketverius metus kūrė savo, kaip albumo architekto, palikimą, jis taip pat įsitvirtino kaip atlikėjas, kuris, atrodo, nesenstantis pasirodymas apdovanojimų šou ir per vėlų vakarą transliuojamą televiziją. Kendrickas ir jo grupė naudojo pasirodymus Colberto ataskaita , „Tonight Show“, kuriame vaidina Jimmy Fallonas ir „Grammy“ kaip platformos, leidžiančios demonstruoti neišleistas dainas, teigdamos, kad jos niekada nematys dienos šviesos. Tačiau po kiekvieno pasirodymo gerbėjai maldavo Kendricko išleisti dainas ir, matyt, LeBrono Jameso prašymas įtikino „Top Dawg“ išleisti be pavadinimo neįvaldytas. , įrašų rinkinys iš TPAB sesijos, kaip netikėtumas kovo mėnesį. Rezultatas yra dar vienas kritikams atsparus Kendricko Lamaro pasiūlymas: dalis „jam jam“ sesijos, dalis „rakto skylė“ žvilgsnis į „Maverick“ kūrybinį procesą.

Projektas yra tai, ko jo gerbėjai nėra įpratę. Nors ankstesni Kendricko albumai pasižymi jų apgalvotumu ir kruopščiu dėmesiu detalėms, be pavadinimo neįvaldytas. yra akivaizdžiai neišsami. Šį kartą tai labiau patinka mėgautis premijine B šonų kolekcija, kuri nepadarė pjūvio. Nors dainos nėra paruoštos albumui, jos tikrai nėra išmėtomos: Kendricko ir jo bendradarbių pusiau iškeptos idėjos yra įdomesnės nei geriausios kai kurių jo amžininkų pastangos. Kendrickas piešia apokaliptinius vaizdus ir meldžiasi dėl Dievo išganymo antraštėje 01 | 2014 m. Rugpjūčio 8 d. Jis prekiauja rimais su Jay Rock ir Punch apie nelygybę mažumoms dėl gražių gyvų instrumentų be pavadinimo 05 | 2014 09 21. „CeeLo“ pasirodo net be pavadinimo 06 | 2014 30 06, sužadindamas smalsumą, kas dar dalyvavo tose sesijose dalyvauti. Šiame karjeros etape tai beveik Nenuostabu, kad albumas užėmė pirmąją vietą „Billboard 200“.

Bet kai čia verda visas kūrybinis genijus, bene labiausiai džiugina nepavadinto be pavadinimo dalis. tik girdi, kaip Kendrick savo akimirką kaitinasi. Su visu stresu, kurį jis atskleidžia Apsupti drugelį , tikimasi, kad jis gali bent gerai praleisti laiką kurdamas muziką kaip vienas repo didžiųjų.