Kaip Deborah Mannis-Gardner padėjo išvalyti De La Soul katalogą, kad būtų galima transliuoti

Deborah Mannis-Gardner, įkūrėja DMG leidimai , padėjo užtikrinti reikiamus mėginių tarpus De La Soul katalogas pagaliau pasirodys srautinio perdavimo paslaugose penktadienį (kovo 3 d.).

Mannis-Gardneris yra muzikos verslo veteranas, rinko pavyzdžius nuo 1990 m., tada dirbo bendrovės „Diamond Time“ darbuotojas.

vaikinas, kuris išmušė suge riterį

„Turėjau keletą draugų britų, kurie mane pavertė hiphopu ir repu, ir aš jį tikrai įsimylėjau, nes mėgavausi pankroku ir tikrai jaučiau, kad maištingas yra panašumas, jei norite. ' ji pasakė HipHopDX .

Dirbusi įmonėje RCA Records, ji pati pradėjo kurti „DMG Clearances“, kur išvalė visus darbus – nuo ​​Redmano iki Drake'o.

„Dabar mūsų yra 13, pusė jūs atliekate mėginių patikrinimus, o pusė jūs [tvarkote] sinchronizavimą ir naujas technologijas; Metaverse, NFT, podcast'ai, vaizdo žaidimai ir visa kita Grand Theft Auto , ir tiesiog smagiai“, – sakė Mannis-Gardner. „Bet mėginiai tikrai buvo mano meilė, mano kūdikis. Manau, kad net iki šiol, dabar manau, kad tai vienas iš sunkiausių dalykų, ir žmonės tai tiesiog laiko savaime suprantamu dalyku.

„Jie tai vadina vagyste ir visais neigiamais dalykais, kuriuos jie sako. Tai menas. Tai, kad galite paimti iš dainos boso eilutę, įdėti ją į naują, ją pakeisti, susmulkinti, sulėtinti ir priversti ją veikti, tai yra menas. Tai nuostabus įgūdis.'

Po daugelio metų nežinioje De La Soul Tommy Boy laikų įrašai mėgsta 3 pėdų aukščio ir kylantis , De La Soul mirė , Buhlono proto būsena ir AOI seriją pagaliau galima transliuoti ir įsigyti vinilo formatu, o Deborah Mannis-Gardner kalbėjosi su HipHopDX apie meilės darbą išvalant šimtą mėginių ir kaip šis procesas sustiprino jos santykius su grupe.

HipHopDX : Kada pirmą kartą išgirdote „De La Soul“?

Deborah Mannis-Gardner : Gerai, kadaise gera mano draugė Michelle Bayer dirbo Tommy Boy Records. Kai buvau „Diamond Time“, mes tvarkėme „De La Soul“ leidimus. Daugelis De La Soul dalykų buvo tvarkomi pačioje pradžioje, nes tai buvo Tommy Silverman, ir jis viską darė pats.

Ir galiausiai aš pradėjau atlikti patikrinimus. Tačiau „De La Soul“ buvo ši grupė, kuri [rodo], kaip atranka buvo atliekama 90-aisiais. Ir Reggie - Redmanas - anksčiau darė tą patį, kai turėjo aštuonis ar 10 mėginių. Grįžkite ir pažiūrėkite į originalų bendrąjį turinį iš jo pirmojo albumo, kuriame būtų penki ar šeši pavyzdžiai; akordo hitas iš šito, būgnų dūžis iš to, vokalas iš šio. Ir jie [naudojo] šiuos fragmentus kaip papildomus elementus.

Vėlgi, tai grįžta prie troškinio gaminimo ar kažko panašaus. Ir tai buvo De La Soul. Jie imdavo smulkmenas ir kūrė muziką. Jei norite, jie jį naudojo kaip troškinio prieskonį. Taigi, aš pirmą kartą apie juos išgirdau. Ir tada aš visada buvau gerbėjas.

Taigi, kas tada neįvyko, todėl dabar reikėjo viską išsiaiškinti, kad katalogas būtų transliuojamas?

Manau, kad tai buvo Tommy Boy, kuris prižiūrėjo pirmojo albumo leidimus ir panašiai. Ir jie išvalė daug pavyzdžių, [bet] išvalė ne kiekvieną mėginį. Jei pagalvotumėte apie tai, kaip mes darydavome dalykus, tais laikais būgnų ritmai, daugelis būgnų ritmų nebuvo išvalomi, nes jie manė, kad tai nėra saugoma autorių teisių.

Ir tik daug vėliau žmonės pasakė: „Na, jei tu jį pakelei, tu turėjai jį išvalyti, bet jei pakartoji būgną, nebūtinai. Buvo etiketės, kurios tą ginčytų teisme. Kartais jie laimėdavo, kartais pralaimėdavo. Taisyklių nebuvo. Mes neturėjome taisyklių knygos. Taigi, nemanau, kad kada nors buvo piktavališkų ketinimų. Manau, kad tais laikais žmonės tiesiog darė tai, kas, jų manymu, turėjo būti padaryta.

Kalbant apie srautinį perdavimą, tai ginčytina. Argumentas yra tas, kad į šiuos susitarimus nebuvo įtrauktos srautinio perdavimo teisės, todėl ji negalėjo patekti į svetaines srautiniam perdavimui. Aš ginčydavausi: „Na, visų pirma, kai kurie mūsų sudaryti sandoriai buvo žiniasklaidos išpirkimai, nes mums buvo pasakyta, kad šios muzikos nebus, nors technologijos ten ir nebuvo. mes naudojome, jis turėjo jį uždengti.

Ir aš vis dar turiu tą argumentą dėl tų diskusijų, ir tai yra nuolatinės diskusijos, kurias turėsime su De La Soul, rezervuaru ir autorių teisių turėtojais, nes nebuvo transliavimo priemonės. Taigi galbūt vertė nebuvo nustatyta, bet mes atsižvelgėme į [sąskaitą]. CD anksčiau nebuvo. MP3 nebuvo, bet mes vis tiek galėjome sumokėti ir atlikti lygtį. Taigi kodėl negalime sudaryti lygčių su srautiniu perdavimu negrįždami ir nesiderėdami iš naujo?

Taigi tai bus nenutrūkstami, ilgi pokalbiai, kuriuos turėsime, nes kiti to laikotarpio albumai yra transliuojami, bet ne „De La Soul“. Taigi manau, kad Tommy Boy priėmė tokį sprendimą, tos teisės nebuvo įtrauktos.

„De La Soul“ leidimų atveju pirmoji daina, kuri buvo išvalyta, buvo „Magic Number“, nes ji pasirodė kūrinio pabaigoje. Žmogus-voras: nėra kelio namo filmas. Teisingai?

Teisingai. Taigi, aš tuo metu nedalyvavau. Tai buvo kažkas, dėl ko jie dirbo. Taigi, nesvarbu, ar kalbėtume apie „De La Soul“, ar apie kitus dalykus, aš dirbu prie kito filmo projekto. Ir jie sukūrė dainą, viena turėjo septynias interpoliacijas, tada jie sukūrė versiją be interpoliacijų ir suteikė jai du skirtingus pavadinimus, o versija be interpoliacijų yra tai, ką jie ketina naudoti filmo projekte.

Taigi su Žmogus-voras , tie vaikinai buvo pakankamai sumanūs ir padarė tai, ką turėjo padaryti, kad įsitikintų, jog jis gali būti naudojamas tame filme be jokių pavyzdinių pretenzijų.

Jums buvo perduotas šis kalnas pavyzdžių iš 3 pėdų aukščio ir kylantis į De La Soul yra miręs, Buhloone Mindstate į tada Bionix serialas, kaip priėjote prie šios užduoties?

Taigi Rezervuaras gavo visus dokumentus, visą muziką, susėdo su vaikinais ir peržvelgė kiekvieną dainą. Ir juokingiausia yra tai, kad daugelis žmonių tuo remiasi WhoSampled , ir tai, kas buvo atrinkta dainoje, ir vaikinai sako: „Tiesą sakant, tai nėra tikslu“. Arba: „Jie kažko praleido“. Pokalbiuose su Reservoir jie buvo labai tiesūs ir sąžiningi.

Ir tada kažkas pasakė „Reservoir“: „Jūs tikrai turėtumėte atsinešti DMG į laivą. Ji ten buvo iš pradžių, ji tai daro 30 metų. Jie atėjo pas mane ir aš pasakiau: „Būtų garbė dalyvauti šiame istoriniame įvykyje, kai „De La Soul“ bus prieinama kitai kartai per transliaciją ir DSP. Taigi, jie susiaurino, tada aš priėjau prie laivo ir daviau jiems nurodymus bei patarimus dėl kiekvieno pavyzdžio.

Vėlgi, daugelis mėginių buvo išvalyti, ir jiems reikėjo tai organizuoti. Jie gavo muzikos duomenų bazę, sukūrė sistemą, tvarkė dokumentus ir ištraukė visas natas. Dirbau tik šiek tiek daugiau nei metus. Šie vaikinai prie to dirbo ilgiau nei tuo metu. Ir jiems pasisekė, kad grupės nariai galėjo su jais susėsti ir peržvelgti dalykus. Taigi jie viską prisiminė. Jie turi daug originalios muzikos.

Taigi, vaikinai atėjo su plokštelėmis, kompaktiniais diskais, ar dar kuo nors, ar tiesiog tai buvo užsirašyta?

Tommy Boy perdavė visus dokumentus, visus dokumentus, visas sudarytas sutartis, o tada vaikinai perdavė viską, ką turėjo iš studijų. Jie atsisėdo ir viską sutvarkė.

Kiek užtruko visas šis procesas?

DMG dalyvavo tik, manau, tai buvo apie 13 mėnesių, 14 mėnesių. Kitą mėnesį pasirodys filmas Besisukantis auksas , ir aš prie to dirbu nuo 2013 m. Tai Neilo Bogarto [Casablanca Records įkūrėjo] istorija. Taigi, kai ką nors myli, nesustoji. Tu nepasiduodi. Tai ne apie pinigus, o apie kūrybinį to, kas nutiks, pabaigą.

Kuriuo momentu darbas atliktas? Kaip tai buvo, kai pasakėte: „Gerai, mes išvalėme paskutinį“.

Mes dar nebaigėme, nes jūs užsitikrinate pasiūlymą, kai išvalote pavyzdį, pateikiate užklausą, užtikrinate pasiūlymą, bet tada jūs turite jį popieriuje, turite sudaryti sutartis, įforminti padalijimus. Mano komanda vis dar turi įsitikinti, kad viskas yra užrašyta ir padaryta. Manau, kad turime dar mažiausiai keturis–šešis mėnesius, kad įsitikintume, jog viskas sutvarkyta.

Ar baigėme, vadinasi, taip, galime gauti produktą? Taip, nes mes užsitikrinome kainas. Tačiau visi pamiršta apie nuobodžiąją pusę, kuri yra užtikrinti, kad visi padalijimas būtų užregistruotas, o tada registruojama visa publikacija, o tada apie tai pranešama antriniams leidėjams visame pasaulyje. Taigi, vis dar yra daug dokumentų, bet švęsime kovo 3 d. Švęsime su visais kitais, kai žinosime, kad tai teisėtai priklauso vartotojui. Ir tu išgeri šampaną.

Dabar, visą šį laiką praleidęs su jų muzika, ką per šį procesą sužinojai apie grupę ir jų muziką, ko galbūt anksčiau nežinojai?

Nežinojo anksčiau? Jie tokie malonūs, tokie malonūs, tokie sąžiningi, tokie tiesūs ir tiesiog stengiasi elgtis teisingai. Tą aš sakiau žmonėms, kai valėme mėginius: „Nebauskite šių vaikinų, jei kažkas nebuvo išvalyta. Negrėbkite jų ant anglių ir neimkite kiekvieno cento iš kišenės. Būkite šio nuostabaus galutinio produkto atsiradimo istorijos dalimi. Ir sakyčiau, kad 99 procentai jų atsakė taip. Mūsų niekas nepaneigė.

Visi sakė: „Būkime šios istorijos dalimi. Darykime teisingą dalyką“. Ir mes tai padarėme su kitais projektais. Mes išvalėme mixtapes. Mes tai padarėme dėl J.Cole, mes padarėme tai dėl Nicki Minaj, mes padarėme tai dėl Lil Wayne, mes tai padarėme dėl Big K.R.I.T. Mes padarėme Macą Millerį po jo mirties. Taigi, mes jau dirbome prie šių miksų, kurie buvo pašalinti po to. Ir mes maldaujame žmonių: „Būna klaidų. Prašau jų nebausti. Pasistenkime elgtis teisingai ir visi galės valgyti iš pyrago.

Kaip manote, kad poreikis išvalyti pavyzdžius paveikė hiphopo kūrybiškumą?

Man patinka šis klausimas, nes ketinau tęsti sakydamas, mano nuomone, mano kukli nuomonė, hiphopas ir repas, sugrąžino muziką į gyvenimą, atnešė muziką kartai, kuri net nebuvo pažįstama.

Mes esame tarsi dvi ar trys kartos į dalykus, todėl kai kas nors ką nors išgirsta, jie tarsi sako: „O, tai Biggie daina“. Aš sakau: „Ne, iš tikrųjų tai Isaaco Hayeso daina, kurią naudojo Biggie“. Bet tol, kol mes ugdome ir rūpinamės, kad vaikai tai žinotų.

Tai mano jaudulys apie hip hopą, repą ir mėginių ėmimą. Syl Johnson, Dievas, palaimink jo sielą, taip pat mirė, paskambino man ir padėkojo už RZA atgaivinimą jo kataloge. Štai ką padarė pavyzdžiai. Jie atgaivino... pažiūrėkime į Drake'ą. Drake'as atrenka tikrai neaiškių dalykų, nebūtinai senosios mokyklos, 60-ųjų, 70-ųjų ar 80-ųjų, bet tikrai labai unikalią muziką ir suteikia šiems atlikėjams šviesos ir dėmesio, ko, manau, jie nebūtų gavę.

Jei tai suteikia jums galimybę, kad jūsų muziką išgirs visa grupė žmonių, štai kas šioje muzikoje yra gražu. Tai jaudina.

Praėjus trims dienoms po šio pokalbio, pasaulį sukrėtė tragiška žinia Dave'as „Trugoy The Dove“ Jolicoeur's praėjo ir Debora pateikė tokį pareiškimą:

„Džiaugiuosi neįtikėtinai talentingo Trugoy the Dove šeima, draugais, kolegomis ir gerbėjais. Buvo garbė šiais metais dirbti su juo ir „De La Soul“ komanda, išvalyti pavyzdžius, kurie padėtų jų legendinį katalogą pritaikyti srautinio perdavimo paslaugoms. Džiaugiuosi, kad jo palikimas gyvuos per jų legendinę muziką, kurią netrukus galės išgirsti visos naujos kartos. Tačiau man skauda širdį, kad Dave'as nebus čia su mumis švęsti. Jis yra ir bus labai pasiilgtas“.

Kim Kardashian ir Ray j vaizdo įrašas

Daugiau apie Hiphopdx

Stebėkite Hiphopdx