Nuo tada, kai prieš 40 metų repo muzika pasirodė ant vaško, Russellas Simmonsas buvo visuotinė didžiųjų Hip Hopo atlikėjų jėga. Buvęs „Def Jam Records“ honchas muzikos istorijoje įtvirtino kelis ankstesnius šios kompanijos flagmanus, tokius kaip „LL Cool J“, „Slick Rick“, „Jay-Z“ ir „Rock & Hall of Fame“ skatinamuosius „Public Enemy“ ir „Beastie Boys“.
dainas, kurias sunku suprasti
Jo karjera įrašų versle prasidėjo netrukus po to, kai 1979 m. Rugsėjo mėn. „Sugar Hill Records“ buvo išleistas „Sugar Hill“ gaujos reperio džiaugsmas. Kaip 22 metų partijos rengėjas ir „Kurtis Blow“ vadovas, originalus repo karalius, „Simmons“ ir „Blow“, naudojo Kalėdas. kaip vienas iš žanro pradinių taškų debiutiniam „Harlem MC“ auksą parduodančiam singlui „Christmas Rappin“ „Mercury Records“.
Kurtis Blow tapo pirmuoju reperiu, kada nors sudariusiu įrašų sutartį su didele įrašų kompanija, o antrasis albumo singlas „The Breaks“ 1980-aisiais pakėlė Kurtiso profilį savo paties pavadintu debiutiniu albumu.
Per įtemptą jo grafiką, keliaujantį tarp savo bazių Balyje ir Los Andžele, mes kalbėjome su Simmons apie „Christmas Rappin“ užkulisius ir kodėl jis mano, kad „LL Cool J“ buvo po penkių nominacijų neįtrauktas į Rokenrolo šlovės muziejaus indukciją .
DX: Papasakok apie Kurtis Blow kūrybą „Christmas Rappin '“.
Russell Simmons: Įdomus dalykas yra Kurtisas Blowas, o aš norėjau panaudoti Bobo Jameso („Take Me To The“) Užgavėnes, kad galėčiau sukurti tą įrašą. Tai net nebuvo Kalėdinis Rappinas “. Kai jie pasakė, kad galime sukurti repo įrašą, pirmas dalykas, kurį norėjome panaudoti, buvo Bobas Jamesas Mardi Grasas, o tai buvo ’78, ’79 m. Tai buvo įrašas, dėl kurio (vienas iš prodiuserių) Robertas Fordas vis tiek norėjo įrašyti, nes tai buvo įrašas, kurį jis atidarė su „Grandmaster Flash“. Kurtis Blow neturėjo įrašyti kalėdinio „Rappin 'It“. Tai buvo (novatoriškas MC) Eddie Cheba. Kai Eddie Cheba nuėjo to pamatyti, aš laukiau ir žiūrėjau, nes Eddie Cheba atsidarė ir įtikinau jį laukti ir stebėti, kaip „Grandmaster Flash“ atidaroma, nes Kurtis Blow buvo atidarytojas ir atliko vokalą. „Flash“ turėjo „Įsiutę penketuką“, bet Kurtis norėjo už jį MC, kai žaidė už mane, ir sąžiningai, „Flash“ buvo daug pigiau. Kartais „Flash“ panaudodavo Kurtisą, kai jis žaisdavo su manimi mano vakarėliuose, norėdamas užsidirbti daugiau pinigų ir todėl, kad mano auditorija pažinojo ir patiko Kurtisą, kuris buvo apmokėtas kaip „Queens“ Nr. 1, nors jis buvo iš Harlemo. Kurtas padarė visus intro žmones toje vietoje su bosu, jie visi darė „Flash“. Jis buvo toks puikus atlikėjas, kad Robertas sutiko jį įrašyti. Taigi, kai mes turėjome kalbėti apie tai, ką mes darome, pasakė, kad norime dėl to repuoti. Žinoma, Robertas Fordas ir Jamie Moore'as parašė tą bosinę liniją, nes šiuo metu „Geri laikai“ ir tas šūdas buvo karštas. Jie padarė funky versiją iš tų „Chic“ daiktų, kuriuos įkvėpė, ir jis jį išplėšė. Antroji įrašo dalis, žinoma, buvo Kurto ir Runo žodžiai.
„HipHopDX“: „Run“ vaiduoklių tekstai buvo tame įraše, nes prieš pradėdamas „Run DMC“ jis iš pradžių buvo „Kurtis“ didžėjus?
Simmons: Teisingai.
DX: Kaip įvyko „Christmas Rappin '“ ir jo debiutinio albumo „Mercury“ įrašų sutartis?
Simmons: Merkurijus nedavė apie mus dulkių. Tai atsitiko, kai mes gavome rekordą Amerikos gatvėse ir padarėme padirbtą užsakymo numerį, o po to atsirado užsakymai. O britų A&R direktorius pamatė prašymus išsiųsti įrašą iš Anglijos, išgirdo apie pardavimus ir pasirašė „Kurtis“. Pūskite į poligramą. Juodosios spalvos skyrius (iš „Mercury“) nenorėjo pasirašyti „Kurtis Blow“, tačiau tada juodosios muzikos skyriui buvo suteiktas įrašas. Ir jie nieko nedarė. Tačiau įrašas įkaista Amsterdame, Anglijoje ir tokiose vietose. Tai niekada nebuvo reklamuojama Amerikoje. Nors tai tapo aukso rekordu ir didžiuliu dalyku kaip didele sėkme. Vienas iš didžiausių 12 colių muzikos verslo istorijoje. Tai galėjo būti antra pagal dydį Donna Summer ir Barbaros Streisand knygose „No More Tears“, arba iki šiol didžiausioje įrašų versle. Reperio malonumas nesiskaito. Tai buvo toks didelis įrašas, bet radijuje jis nebuvo grojamas tik kitais metais. (Legendinis Niujorko radijo anekdotas) Frankie Crockeris grojo vieną kartą 1979-ųjų Kalėdų išvakarėse.
DX: Frankie Crockerio bendraženklis privertė įrašą taip greitai pakilti vienu sukimu WBLS Niujorke?
Nickas grąžina šaunų užtrauktuką
Simmons: Teisingai. Bet tai nebuvo apie radiją, nes gatvėje jau buvo taip karšta, ir jis visus metus grojo gatvėje, o paskui antroje metų pusėje jis grojo tol, kol pasirodė „The Breaks“.
DX: Kurį 1979-ųjų mėnesį pasirodė „Christmas Rappin '“?
Simmons: Mes tikriausiai jį reklamavome lapkritį ir spalį ir anksčiau su juo buvome gatvėse, o mes buvome visi klubai. Metų pradžioje (1980 m.) Mes skridome į Amsterdamą. Tai buvo pirmoji mūsų kelionė bet kur. Niggas niekada nebuvo niekur ir mes buvome lėktuve, vykstančiame į Amsterdamą.
DX: Ar prisimenate, kad su Kurtis keliaudavote jam pasirodyti toje Didžiosios Britanijos televizijos laidoje Populiariausiųjų viršus 1980 metų sausį?
Simmons: Taip, aš atsimenu, kaip su juo keliavau per Europą, kur grojo tikras teisėtas radijo grojimas ir tikras teisėtas įrašų kompanijos palaikymas. Juodosios muzikos skyriui niekas nepatiko iš Harlemo ar kapoto. Tai yra tarsi menkas, vieno pataikymo metimas, mes neprisijungėme prie pirmosios vietos rekordo. Jie niekada nepasirašė ir nepalaikė. Kai tai tapo hitu, buvo vaikinas, vardu Billas Haywoodas, vadovavęs juodosios muzikos skyriui, kuris mus apkabino. Jis leido mums įdėti Kurtiso nuotrauką ant „The Breaks“ 12 colių viršelio viršelio. Tai buvo vienas didžiausių visų metų hitų. Taigi, „The Breaks“ pasirodė ir tai buvo „Kurtis“ kaip „Repo karaliaus“ prekės ženklo pratybos pradžia. Tai mes jį vadinome.
DX: Kurtis Blow pasirodė Sielos traukinys po to, tiesa?
Simmons: Taip.
DX: Prisimenu interviu, kuriame sakėte Sielos traukinys vedėjas Don Cornelius nebuvo repo muzikos gerbėjas. Jis padėkojo kairiarankiu ir kiek įžeidė Kurtisą?
dj khaled pabučiuoti žiedo takelių sąrašą
Simmons: Taip, taip, taip, jis pasakė, kad man tai nepatinka. Manau, kad tai buvo kitais metais, kai mes ten buvome ir mes turėjome Kalėdinius Rappin 'ir The Breaks. Taigi, visus metus grojo kalėdinis repas, o kitais metais pasirodė „The Breaks“, tada Don Cornelius mus įvedė. Tuomet mes patekome į juodąjį radiją su „The Breaks“ ir tada jis tapo savotišku pop įrašu. O Donas Kornelijus iki mirties visada buvo tas pats. Jis buvo toks, kaip aš nemėgstu nė vieno iš jūsų niggų ir man nepatinka tas jūsų padarytas šūdas, bet jūs esate Nr. 1, todėl esate Sielos traukinys . Jis buvo tarsi su mumis kalbėtas. Jis nebuvo toks, kaip aš nekenčiu to, ką tu darai, bet aš esu šiek tiek vyresnis už tai ir jūs visi nigai darote tai, ką jūs darote, ir aš jus palaikysiu, kad ir kaip būtų. Vis dėlto, būdamas jaunas žmogus, buvo visai kitaip girdėti, kaip Dickas Clarkas (iš „American Bandstand“) kalbėjo, kaip labai jis myli „Beastie Boys“, „Run DMC“ ir kaip tai yra įdomus naujas dalykas, lyginant su Donu Corneliusu, sakančiu, kad nežinau, kas po velnių tu darai niggas, bet man tai nepatinka.
DX: DMC kalbėjo apie Dicką Clarką dar prieš keletą metų, kai jis mirė, ir galvojo apie jį kaip apie širdies berniuką.
Simmons: Dalykas yra tas, kad Dickas Clarkas paskatino verslą būti jaunas ir išradęs save. O Donas Kornelijus nesistengė to padaryti.
DX: Tačiau po daugelio metų po Kurtiso Blowo Don Cornelius turėjo keletą „Def Jam“ atlikėjų, įskaitant „LL Cool J“, „Beastie Boys“, „Public Enemy“ ir „Nice & Smooth“.
Simmons: Jis visus ten apsodino. Mes juos turėjome aplink kalendorių. Jis užsakė visus, ko norėjome. Donas Kornelijus davė man atviras duris. Kai repas tapo didelis, jis patikėjo manimi, jei aš jam pasakiau, kad kažkas naujo, jis jį uždėjo. Tas pats su [ „Arsenio“ salės šou ], 3-asis bosas neturėjo būti įjungtas „Arsenio“ . Įrašas („Gas Face“) dar net nebuvo karštas, tačiau įrašas tapo karštas, nes „Arsenio“ leido mums juos uždėti, ir tai padarė ir Donas Corneliusas.
DX: Kaip manote, kodėl „Christmas Rappin '“ nėra nurodytas svarbiausiame repo įraše šalia „Rapper's Delight“ kaip repo atspirties taškas įrašų versle?
Simmons: Tai buvo po „Reperio malonumo“, o tai buvo svarbiausia. Kurtis Blow tikrai turėjo ilgą karjerą. Šiuo metu jis kažkur Niujorke gastroliuoja, vis dar repo karalius. Vis dar groja šio „Christmas Rappin“ įrašo A ir B pusės. Tai daug žaidė ir, žinoma, norėčiau, kad jis gautų daugiau. Kalėdos Hollis ir „Christmas Rappin '“ yra vieninteliai kalėdiniai įrašai, kurie, atrodo, atsiranda kiekvienais metais. Galbūt girdėsite Kalėdinį Rappiną ', bet jūs turite suprasti, kad jam 39 metai, o tai beprotiška.
kim kardashian jay z sekso juosta
DX: Tai taip pat buvo atrinkta kaip pašėlusi.
Simmons: Tai buvo ne tik atrinkta, bet ir „Another One Bites The Dust“ (autorė Queen) apkandžiojo mūsų bosinę liniją ir mums nemokėjo.
DX: Tikrai?
Simmons: ( imituoja bosinę liniją ) „Boomp-boomp-boomp“, „boomboom-boomboom-boomBOOMP“. Tiksliai ta pati bosinė linija. Ta daina pasirodė 80-aisiais. Kalėdiniai „Rappin '“ žaidimai buvo išėję ir jie pavogė ritmą. Bet tai buvo gerai, nes tada mes pavogėme daug šūdo. Kurtis Blow ir reperiai visą laiką vogė vienas kito rimmus ir juos įrašė.
Šią savaitę pasirodys nauji hiphopo leidiniai
DX: Viename iš savo naujausių „Instagram“ įrašų palyginote „LL Cool J“ su Jonu Bon Jovi po to, kai LL buvo atsisakyta leisti dalyvauti „Rock & Roll“ šlovės muziejuje po penktos nominacijos. Jūs taip pat apgailestavote dėl indukuotų asmenų įvairovės trūkumo. Kodėl manote, kad jį stingdo Roko salė?
Simmons: Manau, kad jis pardavė jiems per daug įrašų, kad jis yra pop žvaigždė taip, kaip yra Jon Bon Jovi. Bet jis nėra popžvaigždė, jis yra pavyzdys. Jis nėra tik įprasta melodinga popmuzikos žvaigždė. Jis padarė originalų, naują šūdą. Jis sulaužė ribas. Taigi, kai galvoju apie Joną - o Jonas yra mano draugas, o jis ką tik pateko šiais metais - jis pardavė 100 milijonų plokštelių. Priežastis, kodėl [Rokenrolo šlovės muziejaus balsavimo komitetas] buvo jam žiaurus, yra ta, kad jie sakė: „O, jis yra pop žvaigždė. Aš nežinau visos Jono muzikos, bet aš jį pažįstu. Ir aš nežinau, kaip nuobodžiai ir komerciškai jie bando jaustis verčiant jį taip ilgai laukti, tačiau „LL Cool J.“ nėra nieko nuobodaus ar komercinio. Jis peržengė daugybę skirtingų ribų, atidarė duris, sulaužė barjerus. Jie įdėjo „N.W.A“ ir tai puiku, bet „LL Cool J“ vis dėlto lengvai pardavė 20 kartų daugiau vienetų. „Cool J“ parduotų įrašų kiekis, jo turėta ilga išliekamoji galia, niekas negalėjo pretenduoti į jo turimą hitų virtinę. Jis nusipelno būti Rokenrolo šlovės muziejuje ir pakeitė kultūrą.
Peržiūrėkite šį įrašą „Instagram“Įrašas, kurį bendrino Russellas Simmonsas (@unclerush) 2018 m. gruodžio 16 d. 15:20 PST
Kita problema yra ta, kad mes (spalvingi žmonės) nesame lentoje arba nebalsuojame. Žmonės balsavo už tai, ką mylėjo. Nemanau, kad tai buvo rasinė. Manau, kad tai rasinė, nes mes, kaip žmonės, nesame integruoti į valdžios infrastruktūrą. Mums priklauso prisijungti prie valdybos. Prisimenu, kai buvau „Rock & Roll“ šlovės muziejaus lentoje („Sire Records“ įkūrėjas / legendinis įrašų vadovas) Seymouras Steinas ateidavo ir paklausdavo, ar jis galėtų pasiskolinti mano biuletenį. Aš kaip Laikyk, aš neduoda. Jie privertė mane prisijungti, nes esu juodaodis, ir jie norėjo, kad mane įtrauktų, o aš net neduoda. Iki šios dienos aš net neduodu. Net nežinau, kur tos statulos. Tačiau noriu pasakyti, kad kai kuriems žmonėms tai rūpi, o jei jums rūpi, turite prisijungti prie valdybos. Man rūpi tik LL, nes kiekvienas menininkas nori jų pagyrimų ir jis jų nusipelno, todėl aš kovojau už jį ir ką apie jį parašiau. As tikiu. Bet aš taip pat tikiu, kad juodaodžiai turi prisijungti prie valdybos tam, kad galėtų skųstis.
