Nenugalimas, lyriškas, stebuklingas žmogus ... uh / Bet grįžkime prie nagrinėjamo klausimo - Nas, Surviving The Times
Būdami Hip Hopo gerbėjai, mes dažnai tobuliname bekompromisio menininko archetipą. Mes pasišlykštime, kai menininkai išeina iš jų sukurtų dėžučių. Mums sunku palaikyti eksperimentus ir dar sunkiau remti komercializaciją. Visų pirma, kai užuodžiame nesąmones, sklindančias per garsiakalbius, mes leidome tai žinoti.
Kai menininkas bando iššauti lengvą smūgį seklių tendencijų baseine, mes verkiame. Paprastai mes taip elgiamės. Vis dėlto dėl tam tikrų priežasčių, kai kalbama apie tai Viduje konors mums neatrodo.
Jis nėra bekompromisio menininko šventasis gralis. Čia taip pat yra daugiau nei tai, kad aukšta kokybė nusveria žemą. Tai skrupulingas bendrumas, leidžiantis Nasirui Jonesui niekada nebūti pagal grafiką, bet visada būti laiku.
Aštriausias Naso, kaip reperio, įgūdis yra istorija. Jo istorija - išgyvenimo istorija - leido jam išlikti pakankamai aktualiam, kad reikštų materiją, ir erdvės, kad žanras stumtųsi į priekį, kad jis būtų laikomas novatorišku. Iš tikrųjų nepakeičiamas. Visą laiką jis sugebėjo mums nuolat priminti ir apsaugoti nuo savo, kaip menininko, įžymybės ir vyro, trūkumų.
Atėjo laikas išsiaiškinti, kaip jam pavyko tas magiškas triukas.
„Ilmatikos era“ (1992–1995)
Tada aš pakilau, nušluosdamas nuo drabužių bukus pelenus / Tada sustingau tik tam, kad per nosį pūtčiau žolelių dūmus / Ir pasakiau savo mažam žmogeliukui, kad aš esu vaiduoklis, aš pakilau / Palikau kaukolėje keletą brangenybių, kurias jis gali parduoti, jei pasirinktų / Naso išminties žodžiai bando pakilti aukščiau / Stebėkite Džeiką, Shorty Wop, vieną meilę. - Viena meilė
Debiutinį 1994 m. Albumą Nas išleido būdamas paauglys. Išėjęs jis dėvėjo savo juostas. Pridėdamas prie „Rakim“ ir „Kool G Rap“ pastatytų namų, Nas sugebėjo būti sviestas ir neramus („Reprezentuoti“), šmaikštus ir tiesmukas (sunku pasakyti), gaubtas ir savistaba (NY būsena), empatiškas ir nuoširdus („Life's“) Kalė), grandiozinis ir humanistinis („Pasaulis yra tavo“) - galiausiai originalus ir pasakojamas („Viena meilė“). Ilmatiškas buvo eksperimentas. Tai patikrino Rapo sudėtingumą. Ji paklausė, ar Hip Hopas pasirengęs sudėtingam pasakojimui, ryškiems aprašymams ir apvaliems veikėjams.
Tai aiškiausias meninio tunelio matymo pavyzdys. Ilmatiškas yra nefiltruotas. Nas kūrė ir vykdė kūrybines linijas, neatsižvelgdamas į tai, kas dar vyko už jo tiesioginės realybės ribų. Vėliau ši solo tiriamoji tendencija vėl atsiras kiekviename albume. Tačiau vėliau jo dėmesys visada nukrypo į tai, kas dar vyksta „Planet Rap“.
Kad ir kaip visi reperiai norėtų daryti savo reikalus, ne debiutiniame albume, tai beveik neįmanoma. Lūkesčiai reiškia labai daug, o statymai yra dideli, kad vėl ir vėl ten patektum. Nas nebuvo išimtis.
„Mafiaso era“ (1995-1996)
Tiek daug metų trukusios depresijos verčia mane regėti / Geresnis gyvenimas, vieta auginti vaikus - jei aš valdyčiau pasaulį
Tamsi „Affirmative Action“ buvo prakeikta netoli „Rap's“ Krikštatėvis . Tai apėmė tai, kas taps greitai pasireiškiančiu mafiozo etosu, kurį Nasas ir jo draugai užvaldys per Įmonė albumas. Jis paslydo ir stengėsi rasti partnerį ar du, kurie jo nenutempė, ir jūs suprantate, kad teigiamas veiksmas galėjo būti šio ieškojimo miražas.
Perdirbus britišką „New Wave“ uogienę „Sweet Dreams“ (yra pagamintos iš šios), buvo siekiama užmesti „Rap“ spiningą Tai buvo parašyta . Tai, kad Marilynui Mansonui pavyko padengti „Eurythmics“ hitą prieš metus kitame muzikos spektro gale, nebuvo sutapimas. Jei „Street Dreams“ pasisekė, o „If I Ruled The World“ pritrūko meistriškumo.
Daina palaikė vis didesnį moterų apkrauto nuoširdaus kablio tarp Niujorko kruopų posmų norą. Visų pirma, „Jei aš valdžiau pasaulį“ gyrėsi nesumeluotu ir perdėtu pozityvumu bei neapologetizuotu optimizmu - tai liudija hiphopo Nas, užaugęs klausydamasis. Iki to laiko, be abejonės, tai buvo didžiausias Naso singlas, nors jo karjera tada pasisuko mažiau kritiškai.
Įgulos meilės era (1997–2001)
Taigi žaiskite žemus, persirenkite, susikraukite lagaminus / žiūrėkite, ką sakote šiame telefone, greitai grįžkite namo - „Phone Tap“
Nasas pasirinko trečiąjį pilnametražį leidimą kaip bendradarbiavimą su „The Firm“. Albumas „Firm Biz“ singlas norėjo prilygti „Mafioso“ situacijoms divos Dawn Robinson („En Vogue“) funk-flash kabliu. Tai labai pašlijo. Siekdama ištaisyti padėtį, Foxy Brown tiesiog apnuogino savo nuogą kūną pinigais, o jie sumokėjo Joe Pesci už epizodinį vaizdo įrašą. Tiesiog visa tai skambėjo fugazi. Įrankis buvo pastatytas anksčiau, nei „The Firm“ iš tikrųjų gavo bet kokio nekilnojamojo turto valdymą.
Nas padėjo nustatyti šaunaus, surinkto mafijozo personažo tendenciją, o dabar jis padėjo jai išsiskirti. Tylus, atsiskyrėlis G mirė ir prasidėjo tyli, neskoninga prekiautojo era.
Iš septynių Dr. Dre'o sukurtų dainų, esančių albume „Phone Tap“, viršijo lūkesčius. Katės liko scheminės “. Jei originalus „Firm“ kūrinys „Affirmative Action“ nebūtų buvęs toks neįtikėtinas, visas albumas tikriausiai niekada nebūtų matęs dienos šviesos. Tai nebūtų paskutinis kartas, kai Nas išspaus singlą į bendradarbiavimo albumą, kaip matome vėliau su „Road To Zion“. Tai reikštų „Firmos“ pabaigą, bet ne ankstyvojo Naso karjeros nuosmukio pabaigą.
Keičiantis juostoms (1998-2001)
Pirmiausia tai buvo „Nasty“, bet laikai pasikeitė / Klauskite manęs dabar, aš esu „The Artist“ - Nas Is Like
Nas suklupo po 1999-ųjų po katastrofiško filmo, silpno bendradarbiavimo albumo ir jo mafiozo asmenybės, kabančios ant plauko. Atleidimas Aš esu… Pagrindinis singlas „Hate Me Now“ padarė daugybę dalykų, išlaisvindamas kai kurias savo problemas, o kitas - dar labiau.
Bendras darbas su Diddy (t / k / a Puff Daddy) buvo judėjimas, einantis tiek pagal eilę, tiek priešingai nei ten, kur buvo pagrindinė srovė. Nasas buvo mažiau kritikuojamas dėl to, kad tekėjo dėl gatvės, o dėl aprangos kodo. Nas vaidino Jėzų Hype Williams režisuotame vaizdo įraše. Buvo dėvimi prašmatnūs kostiumai, viskas susprogdino ir svajojo apie Billo Gate vartus.
Jei ne didžėjaus „Premier“ kurtas savarankiškas kūrinys, galbūt jis būtų nevaldomas. „Nas Is Like“ priminė apie save patį Nasą. Jis tęsėsi ten, kur pusantro dešimtmečio anksčiau buvo sunku pasakyti. Beveik nekreipė dėmesio į tai, ką žmonės norėjo išgirsti.
Kai kurie iš Aš esu… dainos mažiau kalba apie kovą dėl tinkamo singlo sukūrimo, o labiau - apie menininką, kuris nenori ar nesugeba pakankamai pasikeisti, kad galėtų kurti su drastiškai besiskiriančiais atlikėjais.
ką su meile sieja išprievartavimo scena?
Aš dabar kuriu hitus, dabar apverčiu pinigus / Hood fella kiekvienas medus nori pabučiuoti - You Owe Me
Dešimtojo dešimtmečio pabaigoje menininkų turimas įrankis turėjo savo įrašų kompaniją. Geriausiu atveju tai suteikia menininkams medinį namelį kieme, kur jie gali laisvai žaisti, nesukeldami pernelyg didelio niokojimo. Nastradamas buvo pirmasis leidimas po atspaudo kaulu, kurį „Columbia Records“ išmetė „Nas: Ill Will Records“.
Ginuwine'as buvo kitas artistas Nasas (arba Kolumbija ar Nasas ir Kolumbija), įdarbintas ieškant sutriuškinimo. Ūsuotas R&B maestro buvo jo karjeros įkarštyje. „Nas“ niekada negali skambėti dėl „Timbaland“ ritmo. Tituliniame albumo kūrinyje Nas balso skalę pakelia keliomis pakopomis ir dūriena dainuoja vienintelį kartą per savo karjerą. Jis laiko „Nasty Nas to Esco to Escobar to Nastradaums“ evoliuciją dėl L. E. S. mėginio, ištraukto iš „The James Brown Band“ „Monaurail“ uogienės.
Kaip apibūdina „Project Windows“, Nas visame albume skamba neįkvėpta ir pavargusi. Tai, be jokios abejonės, buvo karjeros žemiausias taškas. Amžių sandūroje jis neturėjo kur eiti, tik į viršų - arba sekdamas pagrindinę srovę, arba savo, prakeikto, astronauto savastimi.
Šis muzikos magnatas sukasi su šimtu kareivių / „Gangstas“, kurį siunčiame - „Da Bridge 2001“
Savo kitam įsiveržimui į supergrupės žemę Nas pasiėmė keletą savo homių - Wizą, Horse'ą, pusbrolį Nashawną ir mažąjį brolį „Jungle“. Nenuostabu, kad jie buvo kur kas mažiau talentingi nei AZ, Foxy Brown ir net Nature (jau nekalbant apie Cormega). Tai buvo aplinkos repas, kaip ir aplinkinis repas, dar niekada nebuvo darytas.
Prekybos kulminacija „QB's Finest“ buvo Oochie Walley. Tai, kas būtų buvę „Big Pimpin“, jei tai vyktų Maroko motelyje 6. Nasas pradėjo įkandęs labiausiai įkandamą „Snoop Dogg“ liniją, kad sukeltų vieną iš blogiausių bet kurio įsitvirtinusio atlikėjo bandymų. „Bravehearts“ pakavimo linijos su pakankamai tingiai aprašytais raumenimis, kad net drėgni plačiausi namai būtų sausi. Vienu metu džiunglės primygtinai reikalauja, kad trankytųsi ten, kur ji daro.
Antrajame albumo kūrinyje „Da Bridge 2001“ buvo žemas hiphopo istorijos momentas. Tiek karjeros, kiek jis šiuo metu atsidūrė, jis vis tiek labai gerbė ir „Queensbridge Hip Hop“ protėvius.
Jay-Z ne vienas krapštė galvą. Ar tai Oochie Wally, ar „Da Bridge“? Ar gali būti abu?
„Emcee“ renesansas (2001–2002)
Išlindau iš to kapo, nuvaliau purvą, išvaliau marškinius / jie manė, kad padarysiu kitą Ilmatiškas / Bet visada judu į priekį, aš judu / Niekada atgal kvailas čia dar viena klasika - „Stillmatic Intro“
2001 m Stillmatikas nebuvo geresnis nei Ilmatiškas bet galbūt svarbiau.
Kažkas priėmė išmintingą sprendimą palikti paskutinę Naso dusulį „Narsusirdis“ įgulai, iškirptą krušą-mariją iš žaidimų knygos Stillmatikas . Daina „Braveheart Party“, kurioje dalyvavo Mary J. Blige, ir visi atnešė savo blogiausią įspūdį į „Swizz Beatz“ pastatymą, kuris nuo to laiko išnyko. Stillmatikas Sėkmė yra kažkas dėl šio neveikimo.
Trys dainos apibrėžia Stillmatikas . Kiekvienas jį skirtingomis priemonėmis varė atgal iš nereikšmingumo gelmių. Gavau „Ur Self“ ... dirbau „Sopranai“ temos pavyzdys HBO serijos populiarumo viršūnėje. Nasas jį apvertė, kai sutelkė šauksmą dėl jo grįžimo. Vienas Mikas matė Nasą kaip geriausią savo introspektyvą nuoširdžiai ir aistringai, tik geriausi reperiai gali vieną ar du kartus per savo karjerą susirinkti.
Eteris, nepaisant to, kurio pusėje tu buvai, tiek pakeitė kovą, kad tapo veiksmažodžiu. Negalite eiti prieš grūdus labiau, nei asmeniškai atakuoti populiariausias žaidimo žaidėjas. Nas padarė ne tik eterį Jay. Jis įsisavino save, savo praeitį, savo klaidas.
Kaip Ilmatiškas ar jis vis dar galėtų būti? Tai buvo kova prieš jo mažesnįjį aš. Laimėjo jo geresnė pusė, kai tai buvo svarbiausia.
Dulkinkis. tai tik intro / nekenčiu ar myliu jį, pavyzdžiui, kaip jį sudaužai ar išmeti / rašai, per skrandžio rašybą Dievo sūnus - purpurinis
Išleidimas Pamestos juostos matė, kaip Nasas traukėsi su gerbėjais, labiau besirūpinančiais jo pasakojimu ir mažiau dėl pataikytų šikšnosparnių. Retai galima pamatyti kūrinius su sklandžiai violetinės spalvos judesiais ir scenarijaus vertą, klipus liečiantį, peiliais siūbuojantį, stiklą daužantį gangsterių-gotikos vaidybinį filmą, kuris yra „Blaze A 50“, laikomas netinkamu pagrindiniam repo albumui. Tai tikra „B-Sides“ kolekcija, kuri konceptualiai gerai dera tik tuo, kad niekur kitur netinka.
Ilmatiškas , Buvau viršininkas, Tai buvo parašyta , Siūlau / Vienas iš kūrybiškiausių kada nors pasirodžiusių LP parduotuvėse / „Firmoje“, kurią išmokau Aš esu Nastradamas / „QB's Finest“ , Oochie Wally, susidūriau su daugiau problemų / aš viso to atsisakiau, kad galėčiau namuose atvėsti su mama / Ji senėjo ir sirgo, todėl aš likau šalia jos / Mums buvo geriausi laikai, ji paklausė, ar aš padarysiu daugiau dainų / aš pasakojau jos ne, kol matau, kad jos sveikata stiprėja - paskutinė tikroji Nigga gyva
Antrasis jo karjeros atnaujinimo albumas veikė panašiai kaip Tai buvo parašyta padarė Ilmatiškas , subtilesnių tęsinių ir mažiau šuolių. Priversdavau atrodyti pastatytas iš „Got Ur Self A…“, aš galiu „Nas“ geru ketinimu šiek tiek pasukti „One Mic“ rankenėlę link rago. Paskutinis „Real Nigga Alive“ buvo Eterio pergalės ratas.
Thugzas Mansionas pavertė „2Pac“ akustiniu ir kartu su „Dance“ sulėtino Nasą, norėdamas pažvelgti į atotrūkį tarp savo paauglystės ir pilnametystės. „Rhymes Book“ buvo žvėris, pridėtas prie „Aš suteikiau tau jėgų, pervynioju kūrybiškumo koralą“. „Zona Out“ buvo paskutinis „Drąsios širdies“ epizodas. Jis įteikė savo homiams raktus nuo medžio „Ill Will Records“, kur jie kartu Drąsios širdies 2003 m Krūtinė 2 2008 m., su minimaliais „Nas“ pasirodymais.
Taip pat dalyvavo Eminemas, Kelis ir Bethovenas. Dievo Sūnus atėjo laikas, kai pats Hip Hopas užvedė priimtinumo kampelį pagrindinėje Amerikos dalyje. Nas pasijuto saugus vėl rizikuoti.
Geštalto teorija (2003–2005)
Svajoju apie laiką, kai buvau nustumtas karjeros viršūnėje / Bet aš visada paspringau, palikdamas beprotiškus pinigus ant stalo beprotiškomis sumomis / sekundei patekau į sceną ir atšokau - Tiesiogiai dabar
Dvigubo albumo metu Nasas atlaikė pagrindinius norus. Vietoj to jis rizikavo sufabrikuota moters persona („Sekou Story / Live Now“), vieniša su tėvu („Bridging The Gap“) ir visa vienos jo įtakos biografija („Neautorizuota biografija iš Rakimo“). Nebuvo jokių ankstesnių įrodymų, kad kuris nors iš šių būdų galėtų rasti būdą, kaip tvarkyti diagramas.
Nedaugelis reperių skyrė visą dainą savo žmonai (Tuoktis). Keista vis dar buvo tai, kad tai sekė dainas, kuriose buvo giriamos astrologiškos moterys, kurios traukė „Ludacris“ vilktyje (Mergelė), lytiškai plintančiomis ligomis apipintos sekso pasakos („Remember The Times“) ir psichozės ieškojo tobulo seksualinio draugo („The Makings Of A Perfect Bitch“). Pagaliau „Me & You“ buvo nuoširdus skaičius, skirtas jo dukrai. Šis jo asmeninio gyvenimo apkabinimas visiškai pasiteisins 2012 m.
Neseniai po 50 centų Niujorkas taip pat nebuvo tokios dainos kaip „latako gurkšnio Thief's Theme“. Tikslas buvo pasiekti, kad banditai patektų į klubą, kad jie nesididžiotų būdami gatvėse. Atrodė, kad Nas tai tikrai nerūpėjo. Jis grįžo savo hiphopą. Tada suprato, kad repas pasikeitė.
Pareiškimų albumai ir „Concept Rap“ (nuo 2006 iki dabar)
Aš turėjau ne darbo laiką, man buvo nuobodu tai padaryti / aš negalėjau padaryti savo dvigubo albumo, tiesiog pasirinkdamas „skirtingas„ Nautilus “dalis / Vis tiek patekau į penkis topus su nuline auditorija / Juosta buvo atvira ir visi buvai nuleisti“ tas šiukšlių šūdas - „Carry On Tradition“
naujos R & B dainos
Atlikęs viską, ko jis norėjo per savo dvigubą albumą, vis tiek sugebėdamas tapti platina, bet nematydamas kritinio priėmimo, kurio tikriausiai norėjo, Nas suprato, kad jam reikia rasti geresnę pusiausvyrą. Jis išmetė subtilumą į šoną.
Nas įrašė Hiphopas miręs su will.i.am pagalba. Willas tuo metu turėjo pragarą kartu su Fergie ir pakoregavo tą patį „Incredible Bongo Band Apache“ pavyzdį, naudojamą Thiefs tema. Nasas per daug pagamino popso prisilietimą budinčio hiphopo misionieriaus mintimis.
Kas gali būti blogiau už tavo sukimus nei daina apie radijo dedejų nužudymą?
Pozuodamas ant podiumo tiesiogine ar simboline prasme, kad baigsis Hip Hopo gyvenimo trukmė, Nas apgaulingai tyrė („Kas jį nužudė?“), Prisiminė („Negaliu pamiršti apie tave“), romantizavo („Hustlers“), ignoravo (vis dar svajoja), taisė (Juodasis respublikonas) ir per albumą meldėsi už (Vilties) savo pirmąją žmoną.
Nasui buvo naudinga, nes ginčas, kurį jo deklaracija buvo atskleista. Jis tęsė šį polėkį link ginčų per visus savo vėlesnius leidimus. Niekas nekvepia saldžiu kaip gerai išteptas ginčas.
Taigi Be pavadinimo taip yra, aš niekada nieko nekeičiu, bet žmonės tai prisimena / jei Nas negali to pasakyti, pagalvok apie šiuos talentingus vaikus / su naujomis idėjomis pasakoma, ką jie gali ir ko negali spjauti / aš negaliu sėdėti ir žiūrėti, šūdas, numesiu - didvyris
Nas nusprendė toliau stumti prieštaringai vertinamą voką. Jis pateko į antraštes, kai nutekėjo jo preliminarus devintojo studijinio albumo pavadinimas. Jis norėjo tai pavadinti Niggeras . Tai išėjo be pavadinimo.
Albume Nas palengvino pokalbį apie šiuolaikinį Amerikos juodumą. 2008 m. Leidimas sutapo su populiariausiais rinkimais Amerikos istorijoje. Vilkėdamas baltus trišakius, mėlynus džinsus ir raudonas juosteles, jis įrašė provokuojančius takelius, įskaitant antpuolį naujienų organizacijoje („Sly Fox“), išplėstinę kulinarijos metaforą („Fried Chicken“), išplėstą vabzdžių metaforą („Project Roach“) ir dainą apie labiausiai įkrautas žodis anglų kalba (Y'all My Ni ** as). Vėlgi, norma būtų buvusi tik kito reperio eilutė ar dvi. Nasas šias sąvokas pavertė ištisomis dainomis.
Dvi iš trijų herojų eilučių ir „Make the World Go Round“ pasiekė diagramas. „Polow Da Don“, „Cool & Dre“, Markas Ronsonas, Chrisas Brownas, „Game“ ir salos filmavimas buvo visa tai pagalbinė komercinė veikla, kur tik „stic.man“ ir „Paskutiniai poetai“ laikė politiškai užkrėstą albumo turinį.
Po tokios nuožmios meditacijos apie Ameriką buvo tik logiška, kad Nasas išėjo į pragarą.
Lūšnynai, ligos, AIDS / Mums reikia, kad visi išnyktų, mes negalime bijoti / Taigi, kas mes esame šiandien? / Mes esame rytas po to, laikinas jaunimas / Vergija užgrobta, mūsų diaspora yra paskutinis skyrius - Afrika turi pabusti
Obamos vadovaujamas neofrocentrizmas paskatino Nasą tyrinėti Afriką tiek, kiek to dar nebuvo. Tolimi giminaičiai yra išplėstinis Afrikos protėvių atsekimo ir pamiršto pasaulio žemyno tyrinėjimo proceso vertinimas. Reggae ir Hip Hop buvo vienodai naudojami kartu su afrikietiškos muzikos pavyzdžiais. Turinio atžvilgiu išmintinga Afrika yra ginčų petri-patiekalas. Nasas ir Damianas Marley'iai naudojo įvairius lyrinius stiklinius.
Nuo pat pirmojo gitaros smūgio visi žinojome, kad „Mano karta“ yra bloga idėja. Kažkas iš „Aš galiu“ dviejų dalių, kur mažai Lil Wayne vaidina žmogų veidrodyje. 2010 m. Veinas buvo muzikos pasaulio viršūnėje, tačiau to nepakako. Afrika turi pabusti ir „Tribes at War“ (su Somalyje gimusiu K’Naanu) praėjo geriau. Šie ir tamsesni kūriniai, tokie kaip „Dispear“, „Patience“ ir „Friends“, padarė daugiau, kad pasiektų tą patį ambicingą tikslą - Afrikos ir Afrikos ir Amerikos įgalinimą.
Remdamasis Obamos pergale ir pasaulio dėmesiu žemynui, vykusiam 2010 m. Pasaulio futbolo čempionate Pietų Afrikoje, Tolimi giminaičiai buvo laiku suplanuotas. Unikaliausias ir ambicingiausias iš visų „Nas“ projektų, jis kartais būdavo nepatogus, tačiau pakliūdavo į Afriką ir atgal.
Triukšmas mano galvoje / talentingo / stipraus komunikatoriaus, kliedinčio prakeiksmas / aš galivodavau aplink pusiaują / jei tai mane pašalintų iš radaro - vyšnių vynas
Tuo metu, kai jo dėmesys grįžo namo, jo asmeniniame gyvenime viskas sprogo. Jo santuoka iširo. Jis turėjo mokesčių problemų. Jis turėjo keistą afrikietišką koncertinį fiasko, kuriame dalyvavo mini įkaitai.
Dukros, „Bye Baby“, „Reach Out“, „No Introduction“ ir „Vyšnių vynas“ buvo visos jo asmeninių problemų viršūnės. Garsenybių kultūrinės manijos ir socialinės žiniasklaidos audros 2012 m. Pasiekė kritinę masę. Nasas pasikalba apie save su nuolankumu, kuris sugebėjo išlaikyti savo žmoniją taktą.
Tematiškai jis nebebuvo nužudęs žanro, mušė „N“ žodį į miltus ir pakeitė transatlantinę vergų prekybą visiškai kalbėdamas apie labiau savo TMZ paruoštas puses.
„Summer On Smash“ buvo naujausias „Swizzy“ sumušto vakarėlio uogienės įtrūkimas, vėl nedirbdamas. Salos, sunkusis D žavėjo Donas sutiko kodeiną, priešindamas pramonės linkmę. Dainos, tokios kaip niūri, vasaros naktis ir „World’s An Addiction“ tempas, įgauna emocinį plotį, kurio reikia Nasui.
Gyvenimas yra geras nešiojo emocijas ant savo istorijos rankovės, nerimo viduje, be pagyrimų ir dešiniojo smūgio ant albumo viršelio.
Projektinis mąstantis asmuo, nusikalstama taktika / Mes, juodaodžiai vaikai, gimę su apsigimimais, mes hiperaktyvūs / psichiškai lytiškai įsiutę, disfunkciniai, jie apibūdina mus / jie melagiai, dienos pabaigoje mes sušikti išgyvenusieji - „Triple Beam Dreams“
Nas yra daugelio protų žmogus. Mafiosas, muzikos magnatas, aktyvistas, afrocentristas, sukčius, sekso kvailys, meilužis, išsiskyręs, tėvas, mokytojas, namų šeimininkas, istorikas, religinis bhaktas, žinovas, pasakotojas, poetas ir, svarbiausia, pasakotojas. Šių minčių susivienijimas 10 atskirų solinių albumų atvejų buvo procesas, duodantis daug spąstų.
Tos spąstai niekada nebuvo mirtini. Jei kas, jie laikui bėgant privertė jį skambėti stipriau. „Nas“ mes matome menininką ir meną kaip vieną, turintį daugiau prieštaravimų, nei esame įpratę.
Nasas išgyveno pasakodamas. Tai sugebėjimas, kurį jis ugdo gyvendamas gyvenimą, apie kurį verta kam nors pasakyti. Jo karjera atspindi tą gyvenimą. Jis buvo turtingas ilgiau nei buvo palūžęs, bet vis tiek kovoja. Kova su skirtingomis kovomis skirtingais frontais. Jo kova dėl išgyvenimo nesibaigs, kol jis vis dar kvėpuoja.
tech 9 tiesiai pro vartus
Kol tai nepasikeis, Nas įrodė, kad jo pasakojimo verta klausytis.
Alexas Dweezy Dwyeris apie hiphopą rašė daugiau nei aštuonerius metus, sutapdamas tais pačiais metais, kai Paryžiuje gavo savo pirmąjį paso antspaudą. Nuo tada jis gyveno Rio de Žanjero, Madride ir Čongčingas, aplankė daugybę kitų šalių ir kalbėjo su daugeliu emsees. Los Andželą jis vadina namais. Sekite jį „Twitter“ @adweezy.
