4,0 iš 5- 3.38 Bendruomenės įvertinimas
- 8 Įvertinau albumą
- du Davė 5/5
Hjustono hiphopo savarankiška egzistencija buvo dovana ir prakeiksmas. Nors stiprus palaikymas namuose leido menininkams daryti karjerą netapus nacionalinėmis (ar tarptautinėmis) žvaigždėmis, jis taip pat homogenizavo garsą taip, kad pašaliniai žmonės kovojo įkalnėje. Tačiau dabar, kai Hiustono įtaka pasiekia visus, pradedant „Drake“, ir baigiant „SoundCloud“ reperiais, naujos kartos „H-Town MC“ pastebėjo, kad naujas stilius yra jų sėkmės raktas.
Vienas iš tokių atlikėjų yra Maxo Kreamas, išsiskyręs iš tradicinių saldainių dažus mėgaujančių rimų ir didžėjaus „Screw“ dievinimo, kad sukurtų kažką kitokio, tuo pačiu būdamas aiškiai Hiustonas. Pirmą kartą jis sulaukė pripažinimo 2013 m „Quiccstrikes“ ir sukūrė tokius dalykus dirbdamas su tokiais kaip Joey Bada $$ ir Lil Uzi Vert. Naujausias jo darbas Punkenas , galiausiai paima jį iš Hip Hopo zeitgeisto periferijos ir iškelia į dėmesio centrą.
Punkenas yra puikus „Kream“ įvadas, nes jis toks autobiografiškas. Jo atviros knygos požiūrį turėtų vertinti ir nusistovėję gerbėjai, nes jie sužino, kaip jis atsidūrė nusikaltimo gyvenime.
Kream sugrąžina klausytojus į vaikystę nuo pat pradžios, atvirai repuodamas dėl savo nepaklusnumo ir apgailestaudamas dėl atidarymo „Work“. Jo gyvenimo istorija ir toliau skleidžiasi močiutėms, kuri vaizdžiai apibūdina sumaištį, kurią jis sukėlė ir buvo liudininkas persikėlęs pas močiutę būdamas 15 metų. Po dviejų dienų HPD patraukė ir apklausė tetą Trish / Ji žinojo, kad paėmiau jos automobilį ir partrenkiau laižyti, bet ji nesako jiems šūdo / Jie ieškojo jos automobilio ir leido ją paleisti, jie beveik apkaltino ją už gramą / Niekada nesikuklino, neišdavė savo šeimos, bet ji visada pasakė mano močiutei, jis repuoja antrąją eilutę.
Kreamas dar kartą tyrinėja savo nepilnamečių nusikalstamumą Roaches, tačiau jo prisiminimai apie uraganą „Harvey“ daro didesnę įtaką. Nors jis tuo metu buvo Las Vegase, girdėti apie kraupias jo šeimos aplinkybes kankina. Kreamo bejėgiškumas ir nusivylimas yra akivaizdus, kai jis grumiasi su negalėjimu grįžti namo padėti savo giminaičiams.
Sunkūs laikai tuo nesiliauja, nes Kreamas nagrinėja narkotikų vartojimą ir 2016 m. Areštą už organizuotą nusikalstamą veiklą antrojoje pusėje Punkenas . Kream gilinasi į priklausomybę nuo savižudžio Kristaus ir Tedžio Waltono atmosferos smūgių, garsiai atkurdamas tą aukštą. Jis taip pat sugeba paversti nelojalumo prisiminimus pakiliais himnais, kaip girdėta ATW su išplėstais „Beatboy“ klavišais ir infekciniu kabliu iš kylančios žvaigždės 03 Greedo.
„Kream“ neleidžia albumui būti per niūriam, į mišinį įpurškdamas keletą neslėpiamai linksmų įrašų. Astrodome Pt. 2, garbingas „C Note“ sukurtas išskirtinio jo 2015 m. Mišinio tęsinys „Maxo 187“ , yra aiškus atlaidumas jo meilei ir pasiskelbusiam savęs statusu. „Wlderness“ sunkus boso smūgis ant „Bussdown“ leidžia Kreamui spjaudyti keletą humoristinių barų, spardyti linijas, tokias kaip „Uragano“ smulkintuvas, „Ay Bay Bay“ / „Guns“ audė kaip „Sheneneh“ / „Tarnaujame jiems“.
Nors LP yra kol kas geriausias Kream darbas, kai kurie klausimai neleidžia jam pasiekti „magnum opus“ statuso. „Sonny Digital-helmed Beyonce“ („Interlude“) nuvilia pasikartojančiais rimavimais ir pasenusia gamyba. „Capeesh“ nubloškia nereikalingą Trippie Reddo indėlį. Taip pat yra keletas gluminančių veidmainystės akimirkų, pavyzdžiui, šmaikštausčio narkomano chaotiški reporteriai, norėdami pasirodyti „Xanax“, išsamiai aprašę savo narkotikų vartojimo įpročius, tačiau sąžiningumas yra gaivus. Punkenas yra triumfas, trūkumai ir viskas. Pasaulyje, kuriame žmonės lankstosi dėl fotoaparatų, Kreamas priima savo trūkumus ir drąsiai dalijasi jais su savo auditorija.
