Paskelbta: 2018 m. Balandžio 5 d., 8:25, autorius Justinas Ivey 4,4 iš 5
  • 4.23 Bendruomenės įvertinimas
  • 13 Įvertino albumą
  • 9 Davė 5/5
Perduokite savo įvertinimą 19

Tarp nuolatinių naujų menininkų, kurie šiandien čia yra ir rytoj nebėra, potvynio Saba sukūrė tvarią karjerą su ištikima gerbėjų baze. Nepaisant to, kad per pastaruosius šešerius metus išleido kokybišką darbą, jis, kaip ir daugelis Čikagos menininkų, dažnai lieka dažno bendradarbio Chance The Rapper šešėlyje. Bet naujasis Sabos albumas, „Rūpinkis manimi“ , yra projekto tipas, galintis pakeisti šį suvokimą.



Ankstesni „Saba“ leidimai parodė blizgesį (2016 m Kaušų sąrašo projektas, visų pirma) bet „Rūpinkis manimi“ yra visiškai realizuoto menininko produktas. Naujausias „PIVOT Gang MC“ įrašas yra patrauklus ir patrauklus klausymasis, kuris turėtų priversti gerbėjus ir žiniasklaidą persvarstyti savo vietą Hip Hopo maisto grandinėje.

Albumas klesti dėl Sabos noro atsiverti klausytojams, tyrinėti įtakingiausias jo psichikos akimirkas. Džiaugsmo ir liūdesio akimirkos perteikiamos įvairiais srautais, savitais balso linksniais ir spalvingais pasakojimais.

Johno Walto, Sabos pusbrolio ir artimo draugo, mirtis yra nepaliaujama 23-ejų reperio mintyse su daugkartinėmis nuorodomis į tai LP. „Gyvenime“ tai dalis kabliuko (jie nužudė mano pusbrolį kišeniniu peiliu), o pagrindiniame single „Busy“ paminėta diskutuojant apie jo nepasitikėjimą (Jėzus nužudytas už mūsų nuodėmes, Walteris - už paltą).



Labiausiai jaudinantys prisiminimai apie velionį Johną Waltą yra „Prom / King“, kuris prasideda iš pirmų lūpų apie pusbrolio pastangas gauti jam išleistuvių dieną. Per minkštus fortepijono klavišus daina leidžia pažvelgti į jų ankstyvuosius santykius, tačiau nuotaika keičiasi, kai įsijungia būgnai, o Sabos pristatymas tampa tvirtesnis. Scena šokinėja į jų kolegijos metus ir ankstyvąsias dienas muzikos scenoje prieš Sabą, o ritmas vėl sustiprėja. Būgno modelis pasiekia nepaprastą greitį ir atitinka pašėlusią Sabos būseną, kai jis gauna telefono skambutį apie pusbrolio buvimo vietą.

Šie ritmo jungikliai yra efektyviai naudojami visame albume. „Saba“, „daedaePIVOT“ ir „Daoud“, kurie kartu sukūrė visą albumą, šias garsines pamainas dažniausiai naudoja kaip išskirtinius dainų uždarytojus.



Kartais tai šiek tiek lengvabūdiška, pavyzdžiui, „Fighters“ keičiasi iškreiptas vokalas ir tempas, tačiau dažniausiai tai veikia kaip perėjimas tarp takelių. Apskritai, trijulė sukuria derinį džiazo klubams paruoštos produkcijos ir dangaus evangelijos paveikto garso derinį su kartais atsirandančiais nukrypimais, tokiais kaip sunkūs 808-ieji „Life“.

Be giliai asmeniškų pjūvių, Saba pateikia savo požiūrį į skaitmeninį amžių ir muzikos industriją. Chance The Repper trumpai padeda „Logout“, o tai reiškia nusivylimą socialine žiniasklaida. Lil Chano išvaizda yra per staigi, neleidžianti geram takeliui būti potencialiai puikiu, turinčiu reikšmingesnę svečių vietą.

Įkandamiausias Sabos komentaras Grey nagrinėja meninę suirutę tarp prasmingos muzikos kūrimo ir etiketės poreikių tenkinimo tam, kas parduodama. Geriausia daina tikriausiai yra B pusėje / Nenustebsi, kai etiketė neigs, jis šnipinėja ant kablio.

Dainos patrauklumas kartu su jos turiniu yra sumanus, tačiau jo geriausias pasirodymas yra išskirtinio pjūvio pabaigoje. Gyvybingi ragai tampa ryškūs, o Sabos barai virsta nuo atsipalaidavusių iki veržlių. Jis aiškina savo tikslą kurti nesenstančią muziką, skirtingai nei daugelis jo bendraamžių, repuodamas: „Ar niekas nenori būti puikus / Visi nori būti matomi / Ir niekas nenori tylėti / Viskas pilka.

Su „Rūpinkis manimi“ , Saba pasiekė savo tikslą sukurdamas albumą, kuris gali išlikti daugelį metų. Jo aukštesni siekiai neleis jam matyti reperiai, veikiantys dėl dėmesio , bet tokie projektai kaip „Rūpinkis manimi“ turėtų įtraukti jį į geriausių savo kartos hiphopo atlikėjų diskusijas.