Jei užaugote, kai didieji muzikos mažmenininkai pardavinėjo kasetes, o kasetės buvo kiekvienos automobilio ir namų stereofoninės sistemos dalis, galite prisiminti, kad išbandėte savo jėgas daryti pauzės juostos ritmus . Jauniems „Hip Hop“ gerbėjams, neturintiems galimybių įsigyti brangių dienos mėginių ėmėjų, pauzės buvo ankstyvas „pasidaryk pats“ gamybos būdas. Naudodamiesi dvigubomis kasetėmis, prodiuseriai grojo ir įrašė pavyzdį iš kitos juostos ar įrašo, pristabdydami juostą, kai mėginys pasisuko. Tada jie atsukdavo į mėginio pradžią ir pristabdydavo juostelę, vėl pradėdami procesą ir pratęsdami mėginio kilpą kelioms minutėms. Tie, kurie turi pažangesnes sąrankas, kartais naudojo 4 takelių įrašymo įrenginį arba „overdubbing“ funkciją, kad sukurtų skirtingas pauzės ir juostos kilpas, kad būtų sukurtas tinkamas ritmas. Nors tai geriausiu atveju gali atrodyti mėgėjiškai, „pauzės“ juostos vaidino svarbų vaidmenį repo muzikos evoliucijoje. Nors keli žinomi prodiuseriai atvirai kalba apie eksperimentus su „pause-tape“ jaunystėje, daugelis šiuolaikinės repo muzikos gerbėjų nesupranta, kad kai kurie iš šių kūrinių tapo nesenstančiais pagrindiniais leidiniais. Pauzės juostos ritmas, paverčiantis tikraisiais leidimais, tęsiasi iki pat ankstyvųjų hiphopo dienų.
Prieš kiek daugiau nei metus legendinis prodiuseris Easy Mo Bee paskelbė savo nuotrauką „Fusion Beats“ t. 2 įrašas , kurį jis laiko vienu įtakingiausių įrašų hiphopo istorijoje, „Instagram“. „Fusion Beats“ buvo „bootleg“ vakarėlių įrašas, grojantis išplėstines populiarių pertraukų versijas nuo 80-ųjų pradžios. „B-side“, tapusi paklausiausia įrašo daina, pratęsė Jameso Browno „Get Up“, „Get Into It“, „Involved“, „The Mohawks“ „The Champ“ ir „Dyke and the Blazers Let a Woman Be a Woman“ pertraukas. Vyras - būk vyras. Įraše Mo Bee spėja, kad populiaresnė b pusė buvo sukurta naudojant pauzės juostos metodą, pratęsiant pertraukas, teigdama, kad kartais jūs galite lengvai išgirsti šiek tiek netobulus redagavimus visame įraše, kartais kaip šio papročio „slaptą kūrėją“. mix padarė savo dalyką. Didžiausias mano spėjimas yra tai, kad tikriausiai tai buvo „pauzės juosta“, kuri buvo prispausta didžėjų bootleg vinilo. Po „Breakbeat Lou“ komentarų skiltyje Galutinės pertraukėlės ir Muša šlovė pasveria ir patvirtina, kad taip, „B“ pusė buvo „Afrika Islam“ pauzė. Mo Bee padaryti įspūdingą, netobulą įrašą iš kasetinio denio ritmo nestebina, tai yra meno formos įsikūnijimas. Ei, jis baigia savo postą sakydamas, kad tai hiphopas ... sukuria kažką iš nieko.
Aš turiu būti panašus į kokį nors kitą šūdą, jei galėčiau čia valandų valandas sėdėti ir daryti tai su šiais įrašais, gauti šiuos mažus kūrinius ir tiesiog nuolat taip sukti. - Q patarimas
Nors „Fusion Beats“ t. 2 gali būti žinomiausias šios eros „pause-tape“ kūrimo pavyzdys, Afrika Islamas nebuvo vienintelis savo eros didžėjus, naudodamas „pause-button“ techniką, kad išspręstų klausimą, ar negalima įsigyti grotuvų. Daugeliui didžėjų, kurie troško vaidinti kylančią hiphopo sceną 70-ųjų pabaigoje ir 80-ųjų pradžioje, teko kūrybiškai ir improvizuoti turint tai, ką jie turėjo. Nors šiuolaikinių prodiuserių naudojimas magnetofonais ritmams atrodyti gali būti neįtikėtinas apribojimas, galite rasti didžėjų pavyzdžių, kurie turėjo išsiaiškinti, kaip įveikti tolesnius savo magnetofono sąrankos apribojimus. Billo Brewsterio knygoje Praėjusią naktį didžėjus išgelbėjo mano gyvenimą , „Grandmixer D.ST“ kalba apie tai, kaip jis turėjo išspręsti papildomą problemą, kad ant magnetofono nėra tikro pristabdymo mygtuko. Aš tiesiog nukirpčiau kasetę grodamas ir įrašymo mygtuką iki pusės, - pasakė jis. Ir tada, kai juostelės dalis pateks į nupjautą dalį, aš nuspaudžiau įrašymo mygtuką iki galo ... Tada, kai gavau pauzės mygtuką, aš buvau nuo kabliuko!
Mes nustatėme, kad Hip Hopo tėvai kūrė ankstyvuosius miksus ir „bootleg“ partijos įrašus „pause-tape“ technika. Bet ką apie oficialius albumų leidimus pagrindinėse leidyklose? Jei šiek tiek pasigilinsite, pastebėsite, kad kai kurie žymūs repo įrašai taip pat gaunami iš pauzės juostos ritmo. Į neseniai atliktas interviu su NPR „Mikrofonų patikra“ „Bomb Squad“ narys / „Public Enemy“ prodiuseris Hankas Shocklee pribloškė laidų vedėją ir buvusį „A Tribe Called Quest“ narį Ali Shaheedą Muhammadą, kai jis atskleidė, kad daina „Public Enemy No. 1“ buvo „pauzė“. Kol dar nebuvo mėginių, nes žmonės nesupranta, kad atranka tuo metu nebuvo - kai aš pirmą kartą padariau pirmąjį įrašą, jis nebuvo prieinamas, sakė Shocklee. Taigi mes turėjome panašiai tai sugalvoti. Shocklee toliau aiškina, kaip studijos inžinierius galėjo padėti grupei paimti neapdorotą pauzės juostą ir paversti ją švaresniu skambesiu galutiniu produktu. Tačiau neginčijamas faktas išlieka: viena geriausiai atpažįstamų „Public Enemy“ dainų prasidėjo kaip pauzės-juostos kūrinys.
Gilinkitės šiek tiek giliau ir pamatysite, kad buvęs Ali Shaheedo Muhammado ATCQ grupės draugas „Q-Tip“ pradėjo kurti ritmus panašiai. Garso gamybos stiliaus siena, kurią „Q-Tip“ ir kitas gimtosios kalbos narys princas Paulius naudojo ankstyvaisiais metais, anksčiau palygino „Public Enemy“. Atrodo, kad tiek „The Bomb Squad“, tiek „Q-Tip“ apie ankstyvą pauzės juostos kilpų naudojimą ir išsiaiškinimą, kaip jas susluoksniuoti, informavo apie savo vėlesnę, pažangesnę produkciją. Noras valandų valandas sėdėti kambaryje ant kasečių pertraukėlių taip pat padėjo Tipui suprasti, kaip rimtai jis rūpinasi šiuo repo dalyku. Kaip jis pasakojo „Red Bull Music Academy Jeff“ pirmininkui Mao , Po kurio laiko atlikdamas tuos veiksmus, aš buvau panašus į tai: „Aš turiu būti panašus į kokį nors kitą šūdą, jei galėčiau čia sėdėti kelias valandas ir valandas, daryti tai su šiais įrašais, gauti šiuos mažus gabalėlius ir tiesiog nuolat sukti kaip kad. “
Bet ar kuris nors iš šių pristabdytų juostų ritmų, kuriuos vargino Tipas, pateko į tokius albumus kaip „Public Enemy No. 1“? Aš padariau daug Žmonių instinktyvios kelionės Jau pristabdytose juostose, kol mes nepradėjome įrašinėti, kai mokiausi 10 klasėje, būdamas 16 metų, jis pasakojo „Vibe“. interviu 2012 m . Panašiai kaip „Public Enemy“, neapdorotoms „pause-tape“ kompozicijoms, kuriomis jis pradėjo, buvo naudinga tam tikra postprodukcija ir pritaikymas. Tiesą sakant, aš dariau „Bonita Applebum“ būdamas 15-os, Tipas toliau aiškino interviu. Aš turėjau skirtingas poras tos dainos versijų ir tada, kai man sukako 18 metų, ją perėjau į kitą versiją.
Tai kažkoks urvinio žmogaus šūdas, su tuo mes ir dirbome. Trenkdami akmenis, sukūrėte ugnį. „Ad-Rock“
Tais pačiais metais „Q-Tip“ vartė pristabdymo juostos ritmus Queens mieste, kitas netrukus pasirodysiantis legendinis prodiuseris panašią taktiką taikė netoliese esančiame Vernono kalne, Niujorke. Pete'as Rockas, gerai žinomas dėl savo meistriškumo „SP-1200“ ir plataus užpakalinio klasikinių įrašų katalogo, pradėjo kurti pristabdymo juostos ritmus ankstyvajam „Heavy D“ ir „Boyz“ albumui. Aš ten stebėjau, kaip jis darė „Big Tyme“ albumo pauzės mygtuką, prisiminė jo jaunesnysis brolis Grapas Luva vaizdo interviu su „Live from the Writer’s Bench“ . Dauguma tų ritmų, kuriuose dalyvavo Pitas, buvo pristabdymo mygtukų ritmai. Jis sukūrė „Gyrlz Jie myli mane“, (sic) padarė „Aš nusiteikęs meilės meilei“ ant pauzės mygtuko juostos (sic) ir sukūrė tą, kur naudojo „Mister Magic“ („Tu ne Heard Nuttin 'Dar') ant pauzės mygtuko juostos. Įdomu tai, kad Grapas toliau aiškina, kad „Untouchables“ prodiuseris DJ Eddie F, kuris taip pat dirbo prie albumo, tada įdės Pete's pause-tape kūrinius į samplerį sakydamas: „Jis paims tuos pauzės mygtukų taktus Eddie ir jis juos įmes SP-1200. Jie buvo tokie: „Žmogau, šiam bičiuliui reikia savo SP-1200“.
Net tada, kai 80-tieji metai užleido kelią 90-iesiems, o atrankos metodai ir technologijos ėmė tobulėti, gamintojai ir toliau įkvėpė pauzės. Kita legendinė repo grupė, kuriai būdingas ryšys su šiuo miegamuoju, buvo „Beastie Boys“. Tai kažkoks urvinio žmogaus šūdas, su tuo mes ir dirbome, aiškino Adamas Ad-Rockas Horowitzas į „Propellorhead“ 2010 m . Trenkdami akmenis, sukūrėte ugnį. „Ad-Rock“ linksminasi dėl šių ribotų įrašų kokybės, sakydamas operatoriui, kad rūkote daug žolių ir darote pristabdymo juostas, tada bandote ją paleisti kažkam, o žmonės panašūs į tai: „Kodėl aš klausau šiam. Kam rūpi? Nors jo kūrybos reikšmė galėjo būti prarasta kitiems, jo kolegos grupės draugai buvo įkvėpti šio proceso. Tiek, kad įvairi trečiojo grupės albumo produkcija daro didelę pauzės-juostos įtaką. Tada mes turėjome tam tikrą mūšį su skirtingomis pauzėmis, kurias kūrėme ir grojome vienas kitam, savo knygoje „Ad-Rock“ pasakojo autorius Brianas Colemanas. Patikrinkite techniką . Mūsų kuriamos juostos šokinėtų įvairiais stiliais, tik greitomis skirtingų dainų dalimis. Hiphopas džiazui iki funk'o kitam. Tam tikra prasme „Patikrink galvą“ galiausiai buvai kaip viena iš tų pauzių.
Ei, tai Hip Hopas ... sukuria kažką iš nieko. - Lengvas Mo Bitė
Paskutinis, bet ne prasčiausias : Poetinis „One Love“ buvo paskutinis „Nas Milestone“ debiuto singlas, Ilmatiškas .
Praėjus dvejiems metams po to, kai „Beastie Boys“ pristabdytos juostos mūšiai atvėrė kelią jų mylimosioms trečiosioms pastangoms, „Q-Tip“ vėl paniro į savo triukų maišą ir panaudojo kasetinį denį, kad sukurtų vieną iš labiausiai pripažintų singlų iš Naso penkių mikrofonų debiuto. Ilmatiškas . Pasak „DJ Premier“ , „Q-Tip“ pristabdė „Vienos meilės“ ritmą. Primo reakcija, kai jis pirmą kartą išgirdo išvirimą? Mes buvome tokie: „Ką gi!“, - interviu VLADTV jis sako DJ Vladui. „Premier“ tęsia, kad unikalus „One Love“ pavyzdžio vartymo garsas atsirado naudojant pauzės mygtuką, kad iškreiptų mėginį. „Q-Tip“ ne tik sužavėjo „Premier“ su šia gamybos magija, bet ir paskatino jį plėtoti savo stilių. Premjeras paaiškina, kad išgirdęs „One Love“ jis perdarė atstovą. Štai kodėl pakeičiau „Reprezentaciją“, sako jis Vladui. Nes jokiu būdu jis manęs neperžengė tuo šūdu. Panašu, kad net vienas svarbiausių repo muzikos įrašų negalėjo išvengti „pause-tape“ įtakos.
Maždaug tuo metu, kai „Beastie Boys“ pristabdė kasetę dėl įkvėpimo, o „Q-Tip“ uždegė konkurencinę ugnį „DJ Premier“, Nashiemas Myrickas tobulino savo gamybos įgūdžius naudodamas panašų metodą. Myrickas, „Bad Boy“ prodiuserių komandos „The Hitmen“ narys ir gerai žinomas dėl amžinų „Biggie“ įrašų, tokių kaip „Who Shot Ya“, kūrimo. ir „Somebody’s Gotta Die“ paaiškino savo, kaip prodiuserio, augimą interviu su „Grind Music Radio“ . Myrickas laidos vedėjams pasakojo, kad sugebėjo sukurti sudėtingesnes kompozicijas, naudodamasis perdubliavimu. Po kurio laiko sužinojau, kaip padaryti keturis takelius tik iš pauzės, sakė jis. Niggasas buvo toks: „Taip, jie muša yra beprotiška. Ką jūs naudojate? “Ir aš norėčiau būti panašus į„ Technique double deck “. (Juokiasi) ... Aš gavau magnetofono niggą, tik tiek ir gavau. Po to Myrickas baigė „Emu SP-1200“ ir „Akai S-950“. Tuo metu jo gamybos stilius buvo toks pažengęs, kad jo pirmasis oficialus ritmas, atliktas mėginių ėmikliu, tapo liūdnai pagarsėjusiu Biggie Who Shot Ya?
Kol šios legendinės „Hip Hop“ figūros kūrė savo stilių Niujorke, toli Ypsilanti mieste, Mičigane, jaunas 14 KT pradėjo kurti savo pauzės kūrinius. Neseniai paskelbtame „Facebook“ įraše KT paaiškina, koks jis buvo, kai tik pradėjo. Aš maniau, kad esu keistuolis, nes nepažinojau nė vieno Ypsilanti gyventojo ... kuris padarė pauzę kaip aš, kai buvau jaunas, sakė jis. Lyg buvau išrinktas ir pašauktas iš ateivių. Nežinojau, tai buvo neišpasakyta kalba visame pasaulyje.
„Boombox“ sertifikatas: Klausyk 14KT mišinio savo garso debesyje ir patikrinkite jo „DX Live“ segmentą čia .
kuo greičiau atsisiųsti albumą
KT pauzių juostų genezė įvyko, kai jam ir jo draugams reikėjo ritmo, kad galėtų repuoti. Vėlų vakarą po krepšinio treniruočių jis leisdavo ritmus su savo kasetiniu kaladėliu ir spjaudydavo eiles per sugadintą ausinių porą po to, kai likusi jo šeima užmigdavo. Aš „susmulkinčiau“ uždėdamas kasetinio grotuvo įrašymo mygtuką ir pristabdydamas jį, kai norėjau įrašyti muzikos fragmentą, atskleidė KT. interviu, kurį atlikau su juo anksčiau šiais metais. Nors dabar galime pastebėti, kad daugelis kitų prodiuserių pradėjo tą patį kelią ir albumuose naudojo „pause-tape“ ritmus, nė vienas prodiuseris niekada neišleido viso savo „pause-tape“ darbo projekto. KT neseniai priėmė precedento neturintį sprendimą pasidalinti daugeliu savo ankstyvų, neapdorotų „pause-tape“ kūrinių su pasauliu.
Lyg buvau išrinktas ir pašauktas iš ateivių. Nežinojau, tai buvo neišpasakyta kalba visame pasaulyje. - 14 kt
2016 m. Sausio 25 d. Jis išleido pirmąją „Beats“ laidų seriją, kurioje nagrinėjama jo, kaip prodiuserio, evoliucija. „Beats 96′-97 ′“ („Pause Tapes“) išleidimas sutelkia dėmesį į visus KT ritmus, pagamintus su kasetiniu deniu. Skirtingai nei Bonita Applebum, aš esu meilės, vienos meilės ir viešojo priešo nuotaikoje Nr. 1, šie instrumentai neturėjo modifikacijų ir postprodukcijos pranašumų. Išleidimas gali būti šiurkštus tiek garso kokybe, tiek technika, tačiau galite pasakyti, kad KT turėjo ausį, kad anksti atliktų ritmus. Jei greitai pasuksite iki 7:22, išgirsite fragmentą to, kas skamba kaip grubus „Auksinės valandos“ takelio ar vieno iš jo ankstyvųjų leidimų variantas.
Išleisdamas į pauzę, KT priėmė parodyk savo darbus šiandieninis klimatas, leidžiantis kūrėjams suteikti precedentams beprecedentę prieigą prie savo darbų visais etapais, pradedant ankstyvaisiais juodraščiais ir baigiant paskutiniais gabalais. Reikia susimąstyti, ar kiti prodiuseriai paseks šiuo pavyzdžiu ir suteiks klausytojams prieigą prie jų nefiltruotų prieš keletą metų sukurtų „pause-tape“ kūrinių. Įsivaizduokite, jei turėtume prieigą prie Nashiemo Myricko albumo „Who Shot Ya?“ kūrinį, „Beastie Boys“ mūšio juostas ir neapdorotus ankstyvojo Pete'o Rocko kūrinius. Panašu, kad egzistuoja paslėptų pauzinių juostų kompozicijų ir užkulisių pasaulis, kurie tikisi, kad juos atras. Tikimės, kad KT išleidimas yra tik didesnio priėjimo prie jaudinančios ir nepakankamai pranešamos repo muzikos ir hiphopo istorijos dalies pradžia.
