3,9 iš 5- 3.16 Bendruomenės įvertinimas
- Keturi, penki Įvertinau albumą
- dvidešimt vienas Davė 5/5
Jau liūdnai pagarsėjęs viršelis Džeferis , Trečiasis „Young Thug“ projektas šiais metais, mato 25-erių Atlantos reperį, kurį šiuo metu galima rasti Manheteno reklaminiuose skyduose, modeliuojančius moteriškus drabužius Calvinui Kleinui, dirbančią tikslingai italų dizainerio Alessandro Trincone drabužius be lyties. Jo veidą užmaskuoja baltas variklio gaubtas, kūną apgaubęs kūdikio mėlyna suknele, kai jis užklumpa pozą, klaikiai primenančią vieną iš Michaelo Jacksono firminių šokių judesių. Pridedamoje takelių sąrašo nuotraukoje matyti, kaip jis žvilgčioja iš to paties ansamblio, spindėdamas jo 20 000 USD šypsena. Nors jaunasis Thugas, gimęs Jeffery Lamaras Williamsas, viešai žaisdavo su mintimi pakeisti savo sceninį vardą į savo gimimo vardą, nurodydamas augančius vaikus ir savo karjeros trajektoriją kaip priežastis, kodėl nenorima vadinti Thug, tačiau reperis atrodo kaip visada savimi įsitikinęs šioje fotosesijoje - tai bruožas, kuris, laimei, reiškia ir pačią muziką. Šių metų Aš atsikėlęs ir Slime 3 sezonas metė nemažai šviesos Jeffery progresyvumas.
„Executive“ sukūrė Wheezy ir TM88, o inžinierius sumaišė juos už 2015-ųjų Mainai 6 , Alexas Tumay'us, šis albumas yra garsiausias iki šiol ambicingiausias „Young Thug“ darbas. Visi dalyvaujantys prodiuseriai (nuo palyginti nežinomų kompozitorių, tokių kaip „Billboard Hitmakers“ iki kylančios žvaigždės CassiusJay) eksperimentuoja su savo duotais stiliais, subtiliai įtraukdami naujai atrastus regio ir šokio elementus per 42 minučių trukmę. Kartu jie išsklaido popieriaus kritiką dėl to, kad Thug'o lagerio produkcija yra nereikalinga ar netipinė pietiniam spąstų stiliui. „Future Swag“ gali grėsti standartinis 808 „Mafia“ ritmas, tačiau „Wyclef Jean“ ir Kanye West'e Thugas plaukia virš vis labiau burbuliuojančių instrumentų, aprūpintų smogiančiomis gitaromis (elektrinėmis ir akustinėmis), subtiliais klavišais ir šokančiomis bosinėmis linijomis.
Kur Mainai 6 demonstravo „Young Thug“ staigų srautą ir niuansų dainų kūrimą, Džeferis dabar priklauso nuo vis elastingesnio atlikėjo vokalo; jo bukas jėgos pristatymas yra pagrindinis reginys čia, o Jeffery savo balsu padaro maždaug 35 naujus dalykus. Kartais eksperimentai sutrinka prie išorinių kraštų, tačiau jūs žinote tą Jameso Browno „Lost Someone“ dalį Tiesiogiai iš „Apollo“ versija, kur jis šaukia, aš jaučiuosi taip gerai, kad noriu rėkti, tada rėkia prieš grojant takelį? Iš esmės tai visas Jeffery vokalo stilius trumpai: tai pavienių, tačiau tikslingų emocijų sūkurys, kuris prilygsta bauginančiai lengvai. Tai aukšto lygio spektaklis, kurio metu jis prabunda „Swizz Beatz“ eilutėje, kad staugtų „Young Thug“, teikdamas įtemptą, bet meilų „RiRi“ šnipą ir įkūnydamas melsvą pagrindo „Harambe“ intonaciją.
Atmetus visus memus, eik tuo pačiu taku, Harambe. Jeffery praleido visą dainą, skaitydamas maisto prekių sąrašą žmonių, kuriuos norėtų nuvalyti nuo šios Žemės paviršiaus, su užgniaužta agresija, kuri tampa vis akivaizdesnė kiekvieną įtemptą balso plyšį prieš pradedant galvą į egzistencinį krizė. Gavau savyje velnią, jis urzgia, be vargo žaisdamas savo linksniu, Dievas bando nuspręsti, ar jis nori mane palikti, ar pasirašyti. RiRi demonstruoja panašią vidinę kovą, kaip jis šmeižia: aš žinau, kad esu kraujas, esu gaujos banga / žinau, kad nesu kalė, bet vis tiek dainuoju. Šie nušalinimai pristatomi apčiuopiamai įsitikinus ir veikia kaip būtinos savirefleksijos akimirkos, kurios pagrindžia aplinkinę šventę.
Rolling Stone 50 geriausių albumų 2015 m
Viso projekto metu Jeffas ne kartą paliečia meilę: visi mano vaikai buvo sugadinti, taip, jie gavo viską, ką jis teigia apie įžangą, ir atvirkščiai, mama man pasakė, kad esu jos ryškiausia premijos mažinimo žvaigždė. „Webbie“ jis aistringai žada tai pačiai mamai, kurios ji negali prarasti, o Kanye West yra odė savo sužadėtinei (eilėraščiuose matoma, kaip jis prideda ją prie savo valios). RiRi priverčia tą pačią sužadėtinę žaismingai dirbti savo meilės labui, kai jis dievina draugus (ir jachtų vakarėlius). „Swizz Beatz“ niekada negali sulaukti tų pačių fanfarų, tačiau už tai, ko verta, yra viena geriausių meilės sau dainų, esančių šioje Kendricko Lamaro „i“ pusėje.
Ir jame slypi pagrindinis Jeffery trūkumas: po nesuskaičiuojamų projektų ir saujelės vienišų, erzinančių komercinę sėkmę, Young Thug vis dar sklando kažkur tarp interneto nežinomybės ir pop-renegado. Ponas Willaimsas tvirtina, kad dainos yra pavadintos jo stabų vardu, tačiau užuot nušvietęs jo įtaką, jis tik dar labiau užgožia savo patrauklumą. Kultiškas jo gerbėjų būrys palaiko jo pagreitį, tačiau nežinantiems ši intriga gali per anksti išblėsti jau antrame „Floyd Mayweather“ kūrinyje. Ilgai trunkanti „Travis Scott“ eilutė „Floyd“, taip pat „Future Swag“ ir „Guwop“ stengiasi išsiveržti į priekį. Didžiąja dalimi, Džeferis yra ekonomiška juosta, įkvėpta naudoti naują YSL šou „Gunna“, atsinaujinusį jaunąjį motorolerį ir pasaulio nuvargintą „Wyclef Jean“. Tačiau jos aprėptis dažnai nesiekia toli už jau egzistuojančios Young Thug visatos. Potencialo yra, tačiau gali būti laikas atsitraukti ir sugrupuoti prieš metant kitą ritę į pagrindinę srovę.
Jaunasis Thugas baigiasi Slime 3 sezonas norėdamas sušikti „Grammy“ ir Džeferis atsidaro su juo pažadėdamas, kad tai padarys mano būdu. Debiutas tebėra silpnas, menininkas, kuris anksčiau buvo žinomas kaip „Young Thug“, gaiviai pasitiki savimi ir savo karjeros trajektorija (ką tik pasirašiau sutartį su Calvinu, man klapas kūdikiams), tačiau taip pat yra nuolat nerūpestingas dėl savo egzekucijos. , geruoju ar bloguoju. Nepaisant to, nuo trukdančio intro iki didingo arčiau, Džeferis yra nerūpestingos reperio dvasios liudijimas. Ir jei jo nevaržoma saviraiška įžeidžia, jis tau turi tik vieną barą: atleisk man, atleisk mano sielai.
